江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？
隔江和泪听，满江长叹声。
赏析
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句，且语言直白如话。然而作者造境淡远，语虽短而意缠绵，词虽淡而情至深。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
猜您喜欢
翻《归去来辞》
归去来兮，故乡近日。
田园内，芜草荒迷，催把微官弃。
【混江龙】既心为形役，何须惆怅自生悲？
悟往之不谏，知来者堪追。
昨日方知前日错，今朝便觉夜来非。
舟摇摇以轻飏，风飘飘而吹衣。
问征夫以行路，恨晨光之熹微。
乃瞻衡宇，适我闹中意。
虽休官早，悔恨来迟。
【油葫芦】荷月锄日夜始归，有欢迎童仆随，候门稚子笑牵衣。
栽五株翠柳笼烟密，种一篱黄菊凝霜媚。
三径边虽就荒，两乔松喜不移。
盼庭柯木叶交苍翠，我则是常把笑颜怡。
【天下乐】虽设柴门镇掩扉，无为，交暂息，既世情人我心愿违。
看山岫云始归，羡知还鸟倦飞，抚孤松心似水。
【那吒令】悦高朋故戚，共谈玄讲理；办登山玩水，早休官弃职；远红尘是非，省藏头露尾。
深蒙雨露恩，自得锄刨力，问优游此兴谁知？
【鹊踏枝】与猿鹤久忘机，共琴书自相陪。
才过西郊，适兴东篱。
谁待要劳神费力？
不能够展眼舒眉。
【寄生草】一任教秦灰冷，从教那晋鼎移。
倚窗或乐琴书味，从情或棹孤舟济，登山或念车轮意。
美哉之志乐田园，浩然之气冲天地。
【幺】农夫告，春将及，朝来雨一犁。
新生禾叶层层密，长流泉水涓涓细，初开黄菊丛丛媚。
有时矫首恣游观，策仗老者欣留意。
【金盏儿】去来兮，莫呆痴，寓形宇内能何已？
委心不为去留迷。
嘻遑遑将到底，用怡怡欲潜归。
知帝乡人不到，任富贵愿皆违。
【尾声】喜携仗自耕耘，欢自己忘忧会，玩赏东篱足矣。
采菊浮杯稳坐榻，对南山山色稀奇。
看山巍山色相催，山色悠悠能有几？
逍遥度日，优游卒岁，乐天之命复奚疑。
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
分类： 唐诗三百首 写景 月亮 写水 思乡 小学生必背古诗80首
对青山强整乌纱。
归雁横秋，倦客思家。
翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。
人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。
回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
望飞来半空鸥鹭，须臾动地鼙鼓。
截江组练驱山去，鏖战未收貔虎。
朝又暮。
诮惯得、吴儿不怕蛟龙怒。
风波平步。
看红旆惊飞，跳鱼直上，蹙踏浪花舞。
凭谁问，万里长鲸吞吐，人间儿戏千弩。
滔天力倦知何事，白马素车东去。
堪恨处，人道是、属镂怨愤终千古。
功名自误。
谩教得陶朱，五湖西子，一舸弄烟雨。
红蓼花香夹岸稠，绿波春水向东流。
小船轻舫好追游。
渔父酒醒重拨棹，鸳鸯飞去却回头。
一杯销尽两眉愁。
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。
能消几日春，又是相思瘦。
梨花小窗人病酒。