我所思兮在太山。
欲往从之梁父艰，侧身东望涕沾翰。
美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。
路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳。
我所思兮在桂林。
欲往从之湘水深，侧身南望涕沾襟。
美人赠我琴琅玕，何以报之双玉盘。
路远莫致倚惆怅，何为怀忧心烦伤。
我所思兮在汉阳。
欲往从之陇阪长，侧身西望涕沾裳。
美人赠我貂襜褕，何以报之明月珠。
路远莫致倚踟蹰，何为怀忧心烦纡。
我所思兮在雁门。
欲往从之雪雰雰，侧身北望涕沾巾。
美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。
路远莫致倚增叹，何为怀忧心烦惋。
背景
张衡的诗歌留传下来的有3首，以这首《四愁诗》为最有名，《张衡年谱》的作者认为这诗作于公元137年(汉顺帝永和二年)。汉安帝于公元107年即位，在位18年中，外戚专权，宦宫乱政，皇帝徒有虚名。公元126年，顺帝即位，不能刷新政治，种种弊端不但没有革除，反而变本加厉。
译文
我所思念的美人在泰山。
想追随（我）所思念的人，但泰山支脉艰险（阻止我不得亲近美人）。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。
美人送给我金错刀，（我）以什么来报答呢？（我有）琼英美玉。
但是道路悠远使我徘徊不安。为何（我）总是不能绝念，总是心意烦乱呢？
我所思念的美人在桂林。
想追随（我）所思念的人，但湘水深不可测（阻止我到不了桂林）。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。
美人送给我琴琅玕（我）以什么来报答呢？（我有）成双的白玉盘。
但是道路悠远使我因失意而悲伤，为何（我）总是不能绝念，总是烦忧不乐呢？
我所思念的美人在汉阳。
想追随（我）所思念的人，但陇阪迂回险阻（阻我难至汉阳）。
侧身向西望眼泪沾湿了衣裳。美人送给我貂襜褕。（我）以什么来报答呢？（我有）明月珠。
但是道路遥远使我徘徊不进，犹豫不决，为何（我）总是不能绝念，总是愁闷郁结呢？
我所思念的美人在雁门。
想追随（我）所思念的人，但塞上雨雪纷纷（碍我不达雁门）。侧身向北望眼泪沾湿了衣巾。
美人送给我锦绣段。（我）以什么来报答呢？（我有）青玉制就的几案。
但是道路悠远使我一再叹息，为何（我）总是不能绝念，总是郁闷怨恨呢？
注释
梁父：泰山下小山名。翰：衣襟。
金错刀：王莽铸币“一刀平五千”，因“一刀”两字用错金工艺，故称之为“金错刀”。英：“瑛”的借字，瑛是美石似玉者。琼瑶：两种美玉。
倚：通“猗”，语助词，无意义。
桂林：郡名，今广西省地。
湘水：源出广西省兴安县阳海山，东北流入湖南省会合潇水，入洞庭湖。
琴琅玕：琴上用琅玕装饰。琅玕是一种似玉的美石。
汉阳：郡名，前汉称天水郡，后汉改为汉阳郡，今甘肃省甘谷县南。
陇阪：山坡为“阪”。天水有大阪，名陇阪。
襜褕：直襟的单衣。
踟蹰：徘徊不前貌。
雁门：郡名，今山西省西北部。
雰雰：雪盛貌。
段：同“缎”，履后跟。案：放食器的小几（形如有脚的托盘）。
赏析
这诗共分四章，分别列举东、西、南，北四个方位的—个远处地名，表达诗人四处寻找美人而不可得的惆怅忧伤的心情。
第一章说思念之人在泰山，我想去追寻她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔，只能侧身东望，眼泪沾湿衣襟。那美人赠给我—把“金错刀”的佩刀，我用“英琼瑶”这几种美玉回报她，但路途太远，无法送达，心中烦忧，徘徊不安。
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
这四章不同方位的地名抉不是随便写的。第一章地点是泰山，古人认为“王者有德功成则东封泰山，故思之”。汉武帝曾登封泰山，东汉安帝在公元124年（延光三年）亦登泰山祭告岱宗。可见诗人是寄希望于君王，希望他振作有为，诗人愿以道术报君，使天下大治。但外戚宦官这些小人的阻挡，诗人的政治理想无法实现，只能徘徊忧伤。第二章地点是在桂林郡。据史载，东汉安帝、顺帝时，这一带民族矛盾尖锐，顺帝为此极为优虑。第三章所思之处在“汉阳”，史载安帝、顺帝时这一带羌人时时入侵，大将不能守边。第四章诗人所思之处在雁门，即今山西北部雁门关，为汉之北疆。据史载，安帝时，鲜卑人常来攻略，掳掠人马，诗人以此为忧。
《文选》收入此诗附有后人之序说张衡“依屈原以美人为君子，以珍宝为仁义，以水深雪雰为小人，思以道术相报贻于时君，而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的，因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人，诗中四处远方地名，正是关系国家安危的处所，表现了诗人对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而上下四方不倦地探索追寻的精砷，但处处都有难以逾越的障碍，追寻思念而不可得，故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊黑暗，这些，就是诗人优伤的社会内容。
除了“美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说：“心烦纡郁、低徊情深，风骚之变格也”又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”
《四愁诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时，他又赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会此种境界，不从《四愁诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
《四愁诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《四愁诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《四愁诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《四愁诗》亦已有之。
我所思兮在太山。
欲往从之梁父艰，侧身东望涕沾翰。
美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。
路远莫致倚逍遥，何为怀忧心烦劳。
我所思兮在桂林。
欲往从之湘水深，侧身南望涕沾襟。
美人赠我琴琅玕，何以报之双玉盘。
路远莫致倚惆怅，何为怀忧心烦伤。
我所思兮在汉阳。
欲往从之陇阪长，侧身西望涕沾裳。
美人赠我貂襜褕，何以报之明月珠。
路远莫致倚踟蹰，何为怀忧心烦纡。
我所思兮在雁门。
欲往从之雪雰雰，侧身北望涕沾巾。
美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。
路远莫致倚增叹，何为怀忧心烦惋。
背景
张衡的诗歌留传下来的有3首，以这首《四愁诗》为最有名，《张衡年谱》的作者认为这诗作于公元137年(汉顺帝永和二年)。汉安帝于公元107年即位，在位18年中，外戚专权，宦宫乱政，皇帝徒有虚名。公元126年，顺帝即位，不能刷新政治，种种弊端不但没有革除，反而变本加厉。
译文
我所思念的美人在泰山。
想追随（我）所思念的人，但泰山支脉艰险（阻止我不得亲近美人）。侧身向东望眼泪沾湿了我的衣襟。
美人送给我金错刀，（我）以什么来报答呢？（我有）琼英美玉。
但是道路悠远使我徘徊不安。为何（我）总是不能绝念，总是心意烦乱呢？
我所思念的美人在桂林。
想追随（我）所思念的人，但湘水深不可测（阻止我到不了桂林）。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。
美人送给我琴琅玕（我）以什么来报答呢？（我有）成双的白玉盘。
但是道路悠远使我因失意而悲伤，为何（我）总是不能绝念，总是烦忧不乐呢？
我所思念的美人在汉阳。
想追随（我）所思念的人，但陇阪迂回险阻（阻我难至汉阳）。
侧身向西望眼泪沾湿了衣裳。美人送给我貂襜褕。（我）以什么来报答呢？（我有）明月珠。
但是道路遥远使我徘徊不进,犹豫不决，为何（我）总是不能绝念，总是愁闷郁结呢？
我所思念的美人在雁门。
想追随（我）所思念的人，但塞上雨雪纷纷（碍我不达雁门）。侧身向北望眼泪沾湿了衣巾。
美人送给我锦绣段。（我）以什么来报答呢？（我有）青玉制就的几案。
但是道路悠远使我一再叹息，为何（我）总是不能绝念，总是郁闷怨恨呢？
注释
梁父：泰山下小山名。翰：衣襟。
金错刀：王莽铸币“一刀平五千”，因“一刀”两字用错金工艺，故称之为“金错刀”。英：“瑛”的借字，瑛是美石似玉者。琼瑶：两种美玉。
倚：通“猗”，语助词，无意义。
桂林：郡名，今广西省地。
湘水：源出广西省兴安县阳海山，东北流入湖南省会合潇水，入洞庭湖。
琴琅玕：琴上用琅玕装饰。琅玕是一种似玉的美石。
汉阳：郡名，前汉称天水郡，后汉改为汉阳郡，今甘肃省甘谷县南。
陇阪：山坡为“阪”。天水有大阪，名陇阪。
襜褕：直襟的单衣。
踟蹰：徘徊不前貌。
雁门：郡名，今山西省西北部。
雰雰：雪盛貌。
段：同“缎”，履后跟。案：放食器的小几（形如有脚的托盘）。
赏析
这诗共分四章，分别列举东、西、南，北四个方位的—个远处地名，表达诗人四处寻找美人而不可得的惆怅忧伤的心情。
第一章说思念之人在泰山，我想去追寻她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔，只能侧身东望，眼泪沾湿衣襟。那美人赠给我—把“金错刀”的佩刀，我用“英琼瑶”这几种美玉回报她，但路途太远，无法送达，心中烦忧，徘徊不安。
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
这四章不同方位的地名抉不是随便写的。第一章地点是泰山，古人认为“王者有德功成则东封泰山，故思之”。汉武帝曾登封泰山，东汉安帝在公元124年（延光三年）亦登泰山祭告岱宗。可见诗人是寄希望于君王，希望他振作有为，诗人愿以道术报君，使天下大治。但外戚宦官这些小人的阻挡，诗人的政治理想无法实现，只能徘徊忧伤。第二章地点是在桂林郡。据史载，东汉安帝、顺帝时，这一带民族矛盾尖锐，顺帝为此极为优虑。第三章所思之处在“汉阳”，史载安帝、顺帝时这一带羌人时时入侵，大将不能守边。第四章诗人所思之处在雁门，即今山西北部雁门关，为汉之北疆。据史载，安帝时，鲜卑人常来攻略，掳掠人马，诗人以此为忧。
《文选》收入此诗附有后人之序说张衡“依屈原以美人为君子，以珍宝为仁义，以水深雪雰为小人，思以道术相报贻于时君，而惧谗邪不得以通。”这种分析是可信的，因为古诗中传统的比兴手法是常以美人比理想中的贤人，诗中四处远方地名，正是关系国家安危的处所，表现了诗人对国事的关怀和优虑。这四方遥远的地名也体现了诗人为理想而上下四方不倦地探索追寻的精砷，但处处都有难以逾越的障碍，追寻思念而不可得，故而优伤。这从侧面曲折反映了现实社会的污浊黑暗，这些，就是诗人优伤的社会内容。
除了“美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说：“心烦纡郁、低徊情深，风骚之变格也”又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”
《四愁诗》钟情美人之意既明，则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”，且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人，身居东方泰山云雾之中，邈焉难求，而“我”之渴望，却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中，则“我”情的执着痴迷，不已隐然可体味了吗？及至那小小梁父顽丘，阻“我”不得亲近美人，而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟，衣襟为湿，则“我”情之真之切，不已豁然无所隐藏了吗？诗至此三句，自与一段落，诗人有情之痴的面目，已宛然可见。以下四句，更成一段落，诗人言之益深，亦令人读而感慨益深。“投我以木桃，报之以琼瑶”（《诗经·木瓜》），古人既如是说，“我”怀中有琼英美玉，又如何能不思报赠？如今，虽然明知梁父为阻、道路悠远，这份礼物决无可能送达，此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终；然而，“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽？
“一思”既已，“二思”“三思”“四思”源源不断，连翩而至，“我”首次“求女”虽然告挫，但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时，他便怀着成双的白玉盘奔往南方；当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时，他便揣着明月宝珠趋向西方；当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时，他又赶紧携着青玉制就的几案，驰走北方，虽然湘水深不可测，限我莫及桂林；虽然陇阪悠长无已，阻我难至汉阳；虽然塞上雨雪纷纷，碍我不达雁门；虽然每次都是受阻而止，每次都落得涕泗滂沱，沾染裳襟，每次都徒增惆怅，每次都忧思益加难释－然而，“我”却始终不倦，矢志不移！可以想见，倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位，此诗又将何止“四思”？诗人的奔走将至于千、至于万，诗人的愁思且巍过五岳、广过江河！切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进，而嫌其章法单调少变化；若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”，君不将谓其殊少文气乎？若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”，君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎？惟有一之不足、至于再、至于三、四，始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗，“愁”虽止于“四”，但其愁绪究竟延伸于胡底，又有何人能量之测之？“一唱而三叹，慷慨有余哀”，若要领会此种境界，不从《四愁诗》之类重章、叠句上索解，又将于何处求之？
《四愁诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《四愁诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《四愁诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣－《燕歌行》有之，《四愁诗》亦已有之。
一思曰：我所思兮在太山。
欲往从之梁父艰。
侧身东望涕沾翰。
美人赠我金错刀。
何以报之英琼瑶。
路远莫致倚逍遥。
何为怀忧心烦劳。
二思曰：我所思兮在桂林。
欲往从之湘水深。
侧身南望涕沾襟。
美人赠我金琅玕。
何以报之双玉盘。
路远莫致倚惆怅。
何为怀忧心烦伤。
三思曰：我所思兮在汉阳。
欲往从之陇阪长。
侧身西望涕沾裳。
美人赠我貂襜褕。
何以报之明月珠。
路远莫致倚踟蹰。
何为怀忧心烦纡。
四思曰：我所思兮在雁门。
欲往从之雪雰雰。
侧身北望涕沾巾。
美人赠我锦绣段。
何以报之青玉案。
路远莫致倚增叹。
何为怀忧心烦惋。
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安处先生于是似不能言，怃然有间，乃莞尔而笑曰：“若客所谓，末学肤受，贵耳而贱目者也！
苟有胸而无心，不能节之以礼，宜其陋今而荣古矣！
由余以西戎孤臣，而悝缪公于宫室，如之何其以温故知新，研覈是非，近于此惑？“
“周姬之末，不能厥政，政用多僻。
始于宫邻，卒于金虎。
嬴氏搏翼，择肉西邑。
是时也，七雄并争，竞相高以奢丽。
楚筑章华于前，赵建丛台于后。
秦政利觜长距，终得擅场，思专其侈，以莫己若。
乃构阿房，起甘泉，结云阁，冠南山。
征税尽，人力殚。
然后收以太半之赋，威以参夷之刑。
其遇民也，若薙氏之芟草，既蕴崇之，又行火焉！
惵惵黔首，岂徒跼高天，蹐厚地而已哉？
乃救死于其颈！
敺以就役，唯力是视，百姓弗能忍，是用息肩于大汉而欣戴高祖。“
“高祖膺籙受图，顺天行诛，杖朱旗而建大号。
所推必亡，所存必固。
扫项军于垓下，绁子婴于轵涂。
因秦宫室，据其府库。
作洛之制，我则未暇。
是以西匠营宫，目翫阿房。
规摹逾溢，不度不臧。
损之又损之，然尚过于周堂。
观者狭而谓之陋，帝已讥其泰而弗康。“
“且高既受命建家，造我区夏矣。
文又躬自菲薄，治致升平之德。
武有大启土宇，纪禅肃然之功。
宣重威以抚和，戎狄呼韩来享。
咸用纪宗存主，飨祀不辍，铭勋彝器，历世弥光。
今舍纯懿而论爽德，以春秋所讳而为美谈，宜无嫌于往初，故蔽善而扬恶，祗吾子之不知言也。
必以肆奢为贤，则是黄帝合宫，有虞总期，固不如夏癸之瑶台，殷辛之琼室也。
汤武谁革而用师哉？
盍亦览东京之事以自寤乎？“
“且天子有道，守在海外。
守位以仁，不恃隘害。
苟民志之不谅，何云岩险与襟带？
秦负阻于二关，卒开项而受沛。
彼偏据而规小，岂如宅中而图大。“
“昔先王之经邑也，掩观九隩，靡地不营。
土圭测景，不缩不盈。
总风雨之所交，然后以建王城。
审曲面势，泝洛背河，左伊右瀍。
西阻九阿，东门于旋。
盟津达其后，太谷通其前。
回行道乎伊阙，邪径捷乎轘辕。
大室作镇，揭以熊耳。
底柱辍流，镡以大岯。
温液汤泉，黑丹石缁。
王鲔岫居，能鳖三趾。
宓妃攸馆，神用挺纪。
龙图授羲，龟书畀姒。
召伯相宅，卜惟洛食。
周公初基，其绳则直。
苌弘魏舒，是廓是极。
经途九轨，城隅九雉。
度堂以筵，度室以几。
京邑翼翼，四方所视。
汉初弗之宅，故宗绪中圮。“
“巨猾间衅，窃弄神器。
历载三六，偷安天位。
于时蒸民，罔敢或贰。
其取威也重矣！
我世祖忿之，乃龙飞白水，凤翔参墟。
授钺四七，共工是除。
欃枪旬始，群凶靡馀。
区宇乂宁，思和求中。
睿哲玄览，都兹洛宫。
曰止曰时，昭明有融。
既光厥武，仁洽道丰。
登岱勒封，与黄比崇。“
“逮至显宗，六合殷昌。
乃新崇德，遂作德阳。
启南端之特闱，立应门之将将。
昭仁惠于崇贤，抗义声于金商。
飞云龙于春路，屯神虎于秋方。
建象魏之两观，旌六典之旧章。
其内则含德章台，天禄宣明。
温饬迎春，寿安永宁。
飞阁神行，莫我能形。
濯龙芳林，九谷八溪。
芙蓉覆水，秋兰被涯渚戏跃鱼，渊游龟蠵永安离宫，脩竹冬青。
阴池幽流，玄泉洌清。
鹎鶋秋栖，鹘鵃春鸣。
鴡鸠丽黄，关关嘤嘤。
于南则前殿灵台，龢驩安福。
謻门曲榭，邪阻城洫。
奇树珍果，钩盾所职。
西登少华，亭候修敕。
九龙之内，寔曰嘉德。
西南其户，匪凋匪刻。
我后好约，乃宴斯息。
于东则洪池清蘌，渌水澹澹。
内阜川禽，外丰葭菼。
献鳖蜃与龟鱼，供蜗蠯与菱芡。
其西则有平乐都场，示远之观。
龙雀蟠蜿，天马半汉。
瑰异谲诡，灿烂炳焕。
奢未及侈，俭而不陋。
规遵王度，动中得趣。“
“于是观礼，礼举仪具。
经始勿亟，成之不日。
犹谓为之者劳，居之者逸。
慕唐虞之茅茨，思夏后之卑室。
乃营三宫，布教颁常。
复庙重屋，八达九房。
规天矩地，授时顺乡。
造舟清池，惟水泱泱左制辟雍，右立灵台。
因进距衰，表贤简能。
冯相观祲，祈禠禳灾。“
“于是孟春元日，群后旁戾。
百僚师师，于斯胥洎。
藩国奉聘，要荒来质。
具惟帝臣，献琛执贽。
当觐乎殿下者，盖数万以二。
尔乃九宾重，胪人列。
崇牙张，镛鼓设。
郎将司阶，虎戟交铩龙辂充庭，云旗拂霓。
夏正三朝，庭燎晢晢。
撞洪锺，伐灵鼓，旁震八鄙，軯磕隐訇若疾霆转雷而激迅风也。“
“是时称警跸已下凋辇于东厢。
冠通天，佩玉玺，纡皇组，要干将。
负斧扆，次席纷纯，左右玉几而南面以听矣。
然后百辟乃入，司仪辨等，尊卑以班，璧羔皮帛之贽既奠，天子乃以三揖之礼礼之。
穆穆焉，皇皇焉，济济焉，将将焉，信天下之壮观也。
乃羡公侯卿士，登自东除，访万机，询朝政，勤恤民隐，而除其眚。
人或不得其所，若己纳之于隍。
荷天下之重任，匪怠皇以宁静。
发京仓，散禁财。
赉皇寮，逮舆台。
命膳夫以大飨，饔饩浃乎家陪。
春醴惟醇，燔炙芬芬。
君臣欢康，具醉熏熏。
千品万官，已事而踆勤屡省，懋乾乾。
清风协于玄德，淳化通于自然。
宪先灵而齐轨，必三思以顾愆。
招有道于侧陋，开敢谏之直言。
聘丘园之耿絜，旅束帛之戋戋。
上下通情，式宴且盘。“
“及将祀天郊，报地功，祈福乎上玄，思所以为虔。
肃肃之仪尽，穆穆之礼殚。
然后以献精诚，奉禋祀，曰：‘允矣，天子者也。
’乃整法服，正冕带。
珩紞紘綖，玉笄綦会。
火龙黼黻，藻繂鞶厉。
结飞云之袷辂，树翠羽之高盖。
建辰旒之太常，纷焱悠以容裔。
六玄虬之弈弈，齐腾骧而沛艾。
龙輈华轙，金鋄镂鍚。
方釳左纛，钩膺玉瓖銮声哕哕，和铃鉠鉠重轮贰辖，疏毂飞軨羽盖威蕤，葩瑵曲茎。
顺时服而设副，咸龙旂而繁缨。
立戈迤戛，农舆辂木。
属车九九，乘轩并毂。
旷弩重旃，朱旄青屋。
奉引既毕，先辂乃发。
鸾旗皮轩，通帛綪旆。
云罕九斿，闟戟轇輵髶髦被绣，虎夫戴鶡。
驸承华之蒲梢，飞流苏之骚杀。
总轻武于后陈，奏严鼓之嘈囐，戎士介而扬挥，戴金钲而建黄钺。
清道桉列，天行星陈。
肃肃习习，隐隐辚辚。
殿未出乎城阙，旆已反乎郊畛盛夏后之致美，爰敬恭于明神。“
“尔乃孤竹之管，云和之瑟。
雷鼓鼘鼘，六变既毕。
冠华秉翟，列舞八佾。
元祀惟称，群望咸秩。
颺槱燎之炎炀，致高烟乎太一。
神歆馨而顾德，祚灵主以元吉。
然后宗上帝于明堂，推光武以作配。
辩方位而正则，五精帅而来摧尊赤氏之朱光，四灵懋而允怀。
于是春秋改节，四时迭代。
蒸蒸之心，感物曾思。
躬追养于庙祧，奉蒸尝与禴祠。
物牲辩省，设其楅衡。
毛炰豚胉，亦有和羹。
涤濯静嘉，礼仪孔明。
万舞奕奕，锺鼓喤喤。
灵祖皇考，来顾来飨神具醉止，降福穰穰。“
“及至农祥晨正，土膏脉起。
乘銮辂而驾苍龙，介驭间以剡耜。
躬三推于天田，修帝籍之千亩。
供禘郊之粢盛，必致思乎勤己。
兆民劝于疆埸，感懋力以耘耔春日载阳，合射辟雍。
设业设虡，宫悬金镛。
鼖鼓路浅，树羽幢幢。
于是备物，物有其容。
伯夷起而相仪，后夔坐而为工。
张大侯，制五正。
设三乏，厞司旌。
并夹既设，储乎广庭。
于是皇舆夙驾，？
于东阶，以须消启明。
扫朝霞，登天光于扶桑。
天子乃抚玉辂，时乘六龙。
发鲸鱼，铿华锺。
大丙弭节，风后陪乘。
摄提运衡，徐至于射宫。
礼事展，乐物具。
王夏阕，驺虞奏。
决拾既次，雕弓斯彀达馀萌于暮春，昭诚心以远喻。
进明德而崇业，涤饕餮之贪欲。
仁风衍而外流，谊方激而遐骛。
日月会于龙狵，恤民事之劳疚。
因休力以息勤，致欢忻于春酒。
执銮刀以袒割，奉觞豆于国叟。
降至尊以训恭，送迎拜乎三寿。
敬慎威仪，示民不偷我有嘉宾，其乐愉愉。
声教布濩，盈溢天区。“
“文德既昭，武节是宣。
三农之隙，曜威中原。
岁惟仲冬，大阅西园。
虞人掌焉，先期戒事。
悉率百禽，鸠诸灵囿。
兽之所同，是谓告备。
乃御小戎，抚轻轩。
中畋四牡，既佶且闲。
戈矛若林，牙旗缤纷。
迄上林，结徒营。
次和树表，司铎授钲。
坐作进退，节以军声。
三令五申，示戮斩牲。
陈师鞠旅，教达禁成。
火列具举，武士星敷。
鹅鹳鱼丽，箕张翼舒。
轨尘掩迒，匪疾匪徐。
驭不诡遇，射不翦毛。
升献六禽，时膳四膏。
马足未极，舆徒不劳。
成礼三殴，解罘放麟。
不穷乐以训俭，不殚物以昭仁。
慕天乙之弛罟，因教祝以怀民。
仪姬伯之渭阳，失熊罴而获人。
泽浸昆虫，威振八寓。
好乐无荒，允文允武。
薄狩于敖，既璅璅焉。
岐阳之蒐，又何足数。“
“尔乃卒岁大傩，殴除群厉。
方相秉钺，巫觋操茢侲子万童，丹首玄制。
桃弧棘矢，所发无臬。
飞砾雨散，刚瘅必毙。
煌火驰而星流，逐赤疫于四裔。
然后凌天池，绝飞梁。
捎魑魅，斮獝狂。
斩蜲蛇，脑方良。
囚耕父于清泠，溺女魃于神潢残夔魖与罔像，殪野仲而歼游光。
八灵为之震慴，况鬾蛊与毕方。
度朔作梗，守以郁垒。
神荼副焉，对操索苇。
目察区陬，司执遗鬼。
京室密清，罔有不韪。“
“于是阴阳交和，庶物时育。
卜征考祥，终然允淑。
乘舆巡乎岱岳，劝稼穑于原陆。
同衡律而壹轨量，齐急舒于寒燠省幽明以黜陟，乃反旆而回复。
望先帝之旧墟，慨长思而怀古！
俟阊风而西遐，致恭祀乎高祖。
既春游以发生，启诸蛰于潜户。
度秋豫以收成，观丰年之多稌嘉田畯之匪懈，行致赉于九扈。
左瞰暘谷，右睨玄圃。
眇天末以远期，规万世而大摹且归来以释劳，膺多福以安悆总集瑞命，备致嘉祥。
圉林氏之驺虞，扰泽马与腾黄。
鸣女床之鸾鸟，舞丹穴之凤皇。
植华平于春圃，丰朱草于中唐。
惠风广被，泽洎幽荒。
北燮丁令，南谐越裳。
西包大秦，东过乐浪重舌之人九译，佥稽首而来王。“
“是以论其迁邑易京，则同规乎殷盘。
改奢即俭，则合美乎斯干。
登封降禅，则齐德乎黄轩。
为无为，事无事，永有民以孔安。
遵节俭，尚素朴。
思仲尼之克己，履老氏之常足。
将使心不乱其所在，目不见其可欲。
贱犀象，简珠玉。
藏金于山，扺璧于谷。
翡翠不裂，玳瑁不蔟所贵惟贤，所宝惟谷。
民去末而反本，咸怀忠而抱悫于斯之时，海内同悦，曰：‘吁！
汉帝之德，侯其褘而！
’盖蓂荚为难莳也，故旷世而不觌。
惟我后能殖之，以至和平，方将数诸朝阶。
然则道胡不怀，化胡不柔？
声与风翔，泽从云游。
万物我赖，亦又何求？
德寓天覆，辉烈火烛。
狭三王之趢趗，轶五帝之长驱。
踵二皇之遐武，谁谓驾迟而不能属？
东京之懿未罄，值余有犬马之疾，不能究其精详。
故粗为宾言其梗概如此。“
“若乃流遁忘反，放心不觉，乐而无节，后离其戚，一言几于丧国，我未之学也。
且夫挈缾之智，守不假器。
况纂帝业，而轻天位。
瞻仰二祖，厥庸孔肆。
常翘翘以危惧，若乘奔而无辔。
白龙鱼服，见困豫且虽万乘之无惧，犹憷惕于一夫。
终日不离其辎重，独微行其焉如？
夫君人者，黈纩塞耳，车中不内顾。
佩以制容，銮以节涂。
行不变玉，驾不乱步。
却走马以粪车，何惜騕褭与飞兔。
方其用财取物，常畏生类之殄也。
赋政任役，常畏人力之尽也。
取之以道，用之以时。
山无槎辞，畋不麇胎。
草木蕃庑，鸟兽阜滋。
民忘其劳，乐输其财。
百姓同于饶衍，上下共其雍熙。
洪恩素蓄，民心固结。
执谊顾主，夫怀贞节。
忿奸慝之干命，怨皇统之见替玄谋设而阴行，合二九而成谲。
登圣皇于天阶，章汉祚之有秩。
若此，故王业可乐焉。“
“今公子苟好勦民以媮乐，忘民怨之为仇也；好殚物以穷宠，忽下叛而生忧也。
夫水所以载舟，亦所以覆舟。
坚冰作于履霜，寻木起于櫱栽。
昧旦丕显，后世犹怠。
况初制于甚泰，服者焉能改裁故相如壮上林之观，杨雄骋羽猎之辞。
虽系以隤墙填堑，乱以收罝解罘卒无补于风规，祇以昭其愆尤。
臣济奓以陵君，忘经国之长基。
故函谷击柝于东，西朝颠覆而莫持。
凡人心是所学，体安所习。
鲍肆不知其怄，翫其所以先入。
咸池不齐度于鼃咬，而众听或疑。
能不惑者，其唯子野乎？“
客既醉于大道，饱于文义。
劝德畏戒，喜惧交争。
罔然若酲，朝罢夕倦，夺气褫魄之为者，忘其所以为谈，失其所以为夸。
良久乃言曰：“鄙哉予乎！
习非而遂迷也，幸见指南于吾子。
若仆所闻，华而不实；先生之言，信而有徵。
鄙夫寡识，而今而后，乃知大汉之德馨，咸在于此。
昔常恨三坟五典既泯。
仰不睹炎帝帝魁之美，得闻先生之馀论。
则大庭氏何以尚兹？
走虽不敏，庶斯达矣。“
邂逅承际会，得充君后房。
情好新交接，恐栗若探汤。
不才勉自竭，贱妾职所当。
绸缪主中馈，奉礼助蒸尝。
思为苑蒻席，在下蔽匡床。
愿为罗衾帱，在上卫风霜。
洒扫清枕席，鞮芬以狄香。
重户结金扃，高下华灯光。
衣解巾粉御，列图陈枕张。
素女为我师，仪态盈万方。
众夫希所见，天老教轩皇。
乐莫斯夜乐，没齿焉可忘。
帘外五更风，吹梦无踪。
画楼重上与谁同？
记得玉钗斜拨火，宝篆成空。
回首紫金峰，雨润烟浓。
一江春浪醉醒中。
留得罗襟前日泪，弹与征鸿。
玄黄氤氲，混沌未死。
道隐冥默，文郁雕跂。
蚩蚩熙熙。
结绳而治。
谁凿七窈，鸿蒙拊髀。
马图鸟迹，彷佛文字。
羲轩勋华，授受一理。
典谟训话，浑浑无拟。
天生素王，躬服仁义。
宪章祖述，参赞经纬。
经揭日月，史严辞事。
九流说铃，诸子疣赘。
秦灰小厄，鲁壁阐秘。
白首齐生，口诵臆记。
枝叶扶疏，风流委靡。
汉兴购求，六经大奋。
舒向校雠，班马传纪。
尔雅同风，沿袭世次。
宋三百年，超轶姚姒。
际海薄天，声教渐被。
惟此东邑，蔼蔼多士。
孔墙巍巍，重屋丹绮。
群玉之府，五经之笥。
排签插架，堆案盈几。
藻饰皇猷，驰骋帝轨。
兰薰颜冉，玉洁曾史。
物忌太盛，道有中否。
何物坏宅，有士抱器。
坛荒杏老，墉鼠穴虺。
川竭珠逃，椟破玉毁。
炷灯拭案，篇壒燬。
观鹳雅鸦，鲁鱼亥豕。
斲轮糟粕，负蛉口耳。
忘筌舍蹄，出足弃履。
文未丧天，道不坠地。
起废者谁，孟母之子。
薄言采藻，於彼沼沚。
鸠工损资，不损廪饩。
榱桷得宜，轮奂有炜。
肩摩踵接，出入槐市。
非此乔木，畴克大庇。
非我宗匠，孰主张是。
祖有令德，世济其美。
休声日流，与道终始。
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
雄雉于飞，泄泄其羽。
我之怀矣，自诒伊阻。
雄雉于飞，下上其音。
展矣君子，实劳我心。
瞻彼日月，悠悠我思。
道之云远，曷云能来？
百尔君子，不知德行。
不忮不求，何用不臧？