满城烟水月微茫，人倚兰舟唱。
常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅。
美人笑道：莲花相似，情短藕丝长。
采莲人和采莲歌，柳外轻舟过。
不管鸳鸯梦惊破，夜如何？
有人独上江楼卧。
伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。
背景
杨果是元代早期散曲作家，早期在金朝为官，金朝灭亡后在元朝做官，官越做越大，心情越来越好，曲中表现的情绪也越来越愉悦，这首曲就是在元朝为官时期的作品，大约创作于公元1260年。
译文
水上升起的烟雾弥漫了全城，月亮若明若暗，依稀有美人斜倚在兰舟的船榜上低唱，曾记得我们在若耶溪畔相遇。隔着乘风破浪的三湘，望穿了碧水云天也只是白白地失望、虽然在一起的时间很短，情思却像藕丝那样长。
采莲女唱着采莲歌，荡着轻舟缓缓地行进在柳外，夜晚惊到别人鸳鸯梦，那有如何，有人独自到江边的楼上睡觉，伤心不要唱南朝的旧曲，思亲、亡国的眼泪止不住流淌。
注释
烟水：指水上升起的如烟雾气。微茫：若明若暗，模糊不清。兰舟：兰林木做的船。后用作对船的美称。若耶：溪名，在今浙江绍兴东南若耶山下。相传西施曾于此浣沙，又名“浣沙溪”。三湘：湖南漓湘、蒸湘、潇湘三水的合称。也泛指湘江流域一带。惆怅：失望伤感。丝：谐为“思”。
和：应和；跟着唱。轻舟：小船。江楼：江边的楼台。卧：睡倒，躺或趴南朝旧曲：指南朝陈后主乐府曲《玉树后庭花》。司马泪痕：指白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。这里指思亲之泪，亡国之痛。
赏析
该小令上片写水月迷濛之夜，“满城烟水月微茫，人倚兰舟唱”。在作者笔下，夜色别有一种韵味，别有一种神秘。水气与“微茫”的月色联成一气，具有一种朦胧之美。朦胧之中，采莲的少女斜倚兰舟，唱着心中的歌，给人亦真亦幻的感觉。倚舟低唱之人对远方恋人的深沉怀念，情景交融，和谐一致。特别是以荷花比情人，以藕丝喻情思，不仅形象切贴，更把那种热烈缠绵的感情表达无遗。
下片写采莲人的歌声惊破了梦中聚首的鸳鸯美梦，只好深夜独卧江楼，不禁思绪滚滚，热泪潸潸，伤心莫唱南朝旧曲。这委婉地写出了男婚女恋、独梦相思之情，而且把相思的一往情深的情人之恋、故土之思、亡国之痛、兴亡之叹巧妙地交织在一起，把作品的思想艺术提高到了一个新的高度。
该曲虽然在极小的篇幅内容却纳入了丰富的内涵，同时也在于作品含蓄委婉的表现方法，使得全曲有了异乎寻常的内涵和表现力，体现了作者不凡的艺术手法，有着咀嚼不尽的余味。
猜您喜欢
莺穿细柳翻金翅，迁上最高枝。
海棠零乱飘阶址，堕胭脂，共谁同唱送春词？
【金盏儿】减容姿，瘦腰肢，绣床尘满慵针指。
眉懒画，粉羞施，憔悴死。
无尽闲愁将甚比？
恰如梅子雨丝丝。
【绿窗愁】有客持书至，还喜却嗟咨。
未委归期约几时，先拆破鸳鸯字。
原来则是卖弄他风流浪子，夸翰墨，显文词，枉用了身心空费了纸。
【赚尾】总虚脾，无实事，乔问候的言辞怎使？
复别了花笺重作念，偏自家少负你相思。
唱道再展放重读，读罢也无言暗切齿。
沉吟了数次，骂你个负心贼堪恨，把一封寄来书都扯做纸条儿。
玉箫声断凤凰楼，憔悴人别后。
留得啼痕满罗袖。
去来休，楼前风景浑依旧。
当初只恨，无情烟柳，不解系行舟。
凤凰山下，恨声声玉漏、今宵易歇。
三叠阳关歌未竞，哑哑栖鸟催别。
含怨吞声，两行清泪，渍透千重铁。
重来休问，尊前已是愁绝。
还忆浴罢描眉，梦回携手，踏碎花间月。
漫道胸前怀豆蔻，今日总成虚设。
桃叶津头，莫愁湖畔，远树云烟叠。
寒灯旅邸，荧荧与谁闲说？
金雀钗，红粉面，花里暂时相见。
知我意，感君怜，此情须问天。
香作穗，蜡成泪，还似两人心意。
山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。
老牛带月原上耕，耕儿怒呼嗔不行。
瘢疮满背股流血，力乏不胜空哀鸣。
日暮归家羸欲倒，水冷萁枯豆颗少。
半夜风霜彻骨寒，梦魂犹绕桃林道。
服箱曾作千金犍，负重致远人所怜。
而今弃掷非故主，饱食不如盗仓鼠。
才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。
席上尊前，王孙随分相许。
算等闲、酬一笑，便千金慵觑。
常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。
已受君恩顾，好与花为主。
万里丹霄，何妨携手同归去。
永弃却、烟花伴侣。
免教人见妾，朝云暮雨。