吟榻障松屏，岩扉护竹亭。
临风梳白发，对月读黄庭。
涧古千寻碧，峰奇万叠青。
弹琴坐云石，频惹鹤来听。
寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
鹤巢松树遍，人访荜门稀。
绿竹含新粉，红莲落故衣。
渡头烟火起，处处采菱归。
译文
沉寂地把篱门紧紧掩上，在苍茫暮色中望着斜晖。
鹤栖宿遍布周围的松树，柴门来访的人冷落疏稀。
嫩竹节已添上一层新粉，老荷花早落下片片红衣。
渡口处的渔火星星点点，是处处采菱人荡舟来归。
注释
寂寞：寂静无声，沉寂。柴扉：柴门。亦指贫寒的家园。落晖：夕阳，夕照。
鹤巢：巢为动词，作栖宿解，不是名词“窝”的意思。荜门：荆竹编成的门，又称柴门。常指房屋简陋破旧。
新粉：指竹子刚生长出来，竹节周围带有的白色的茸粉。故衣：指莲花败叶。
渡头：犹渡口。过河的地方。烟火：指炊烟。一作“灯火”。
赏析
首联二句是作者独自隐居山中时的心态写照，他引用了庾信《拟咏怀二十七首》其十七“日晚荒城上。苍茫余落晖”诗句。顾安《唐律消夏录》谓此诗首句‘掩柴扉’三字是虚句，不是实句。其实不必强作“虚”解，作“实”解亦通。人在门外亦可掩扉也，当是室内寂寞，故出门掩扉，环视山居外景以解闷，正切诗题“即事”者，咏眼前景物也。倘闭关室中，有何事可即！山居所见，皆幽寂澄淡之景，即之使人悠悠然，陶陶然，无复寂寞之感。
颔联二句运用了对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》：“槐庭垂绿穗，莲浦落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”，光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画，精通画理，且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象，表现出作者悠然闲适的心情。
在王维的田园诗中，尽管周围是热闹活泼，生生不息，充满了活力的大自然，但诗人的心却是孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活，却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。大自然的万物都是热闹鲜活的，嫩竹、红莲，唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态，促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
下泊降茅仙，萧闲隐洞天。
杨君闲上法，司命驻流年。
崦合桃花水，窗分柳谷烟。
抱孙堪种树，倚杖问耘田。
世事休相扰，浮名任一边。
由来谢安石，不解饮灵泉。
小亭前面接青崖，白石交加衬绿苔。
日暮松声满阶砌，不关风雨鹤归来。
岩云掩竹扉，去鸟带馀晖。
地僻生涯薄，山深俗事稀。
养花分宿雨，剪叶补秋衣。
野渡逢渔子，同舟荡月归。
气味闲中好，居疑与世分。
销愁何用酒，娱意莫如文。
穴暝云初上，山高日易曛。
近来心更静，清绝洗妖氛。
稍欣入林深，已觉烦虑屏。
霜果垂秋山，归禽度岚岭。
纷纷叶易积，漠漠云欲盛。
涧户寂无人，松萝窅然暝。
惟闻山鸟啼，月出柴门静。
终岁寡持醪，延欢聊煮茗。
群书北窗下，帙乱谁能整。
密竹环茆舍，应无俗士过。
睡浓嫌日出，坐久厌尘多。
斗雀翻危叶，饥鹅唼短莎。
世涂真九曲，奔走欲如何。
分得南窗与世违，坐消白昼乐清时。
楼头秋意一声笛，镜里岁华双鬓丝。
绿水放教通竹径，清风招不下梧枝。
心期自得难为说，白鸟青山是己知。
病躯三月裌衣寒，高卧袁安带雪看。
春到落花风细细，晓披仙药露漫漫。
穷探幽胜凭藜杖，自数行藏付鹖冠。
吾道只今输陋巷，息肩应指白云端。
门掩青峰野水间，绿萝花暝鸟飞还。
纷纷车马红尘里，何似仙家半日闲。
秋声动岩壑，爽气满柴关。
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肩因长病耸，发为苦吟斑。
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