日暖自萧条，花悲北郭骚。
榆穿莱子眼，柳断舞儿腰。
上幕迎神燕，飞丝送百劳。
胡琴今日恨，急语向檀槽。
背景
李贺是唐宗室后裔，不过到了父亲李晋肃一代，家族早已败落，家境颇为贫寒。诗人幻想通过科举之途径去实现自己的人生理想和远大抱负，彻底摆脱现实的贫穷落魄，却因种种原因，应举受阻，仕途受挫。《感春》是诗人在春日感于自己的贫困落魄、不为世用，抒发愁闷之作。
译文
天气变暖，但家境仍冷落萧条，白花齐开，更使我这北郭骚悲伤无聊。
一文不名，只有像来子钱一样的穿眼榆荚，不见舞妓，倒有比舞妓细腰更柔软的柳条。
张开帘幕，迎接神燕，弋射飞丝，送走伯劳。
弹起胡琴，借以抒发今日的愁恨，频繁急切的乐声扑向那紫檀琴槽。
注释
萧条：寂寞冷落；凋零。北郭骚：春秋齐国的一个读书人，关心国事，讲义气，乐于助人，以贤良忠孝闻名乡里。
莱子眼：古钱币名，即耒子。柳断舞儿腰：形容柳枝柔软。
上幕：即“张幕”。迎神燕：古人每于春时张幕于郊外，祈燕求子，故云“迎神燕”。飞丝：飘荡在空中的蜘蛛丝。百劳：鸟名，即伯劳，又名鵙或鴂。额部和头部的两旁黑色，颈部蓝灰色，背部棕红色，有黑色波状横纹。吃昆虫和小鸟。善鸣。
胡琴：古乐器名。古代泛称来自北方和西北各族的拨弦乐器，有时指琵琶，有时指忽雷等。约宋元开始，亦为拉弦乐器之称。檀（tán）槽：檀木制成的琵琶、琴等弦乐器上架弦的槽格。亦指琵琶等乐器。
赏析
李贺诗歌总的特色是奇崛愤激、凄凉幽冷，牛鬼蛇神纷至沓来，其诗歌内容多是他的幻想世界的外化物。这首《感春》却颇为难得，从中可以窥见李贺的生活景况。
这是一首五言律诗，首联点明时序正是春天。春天本应是万物恢复生机之时，世人在寒冬季节早在盼望春暖花开的春天。但在李贺眼中，春天却是一片愁红惨绿的伤心物。“萧条”之上着一“自”字，更显出无可奈何的凄凉。为什么诗人对春而伤春？诗中继续道：人处穷困潦倒之中实在难生赏春的雅兴，对花无端生悲。“北郭骚”是出现在《吕氏春秋》中的一位穷困之人，李贺将他比喻自己家境的萧条。
颔联承接首联之意，继续状写穷困之景况，也见出心中的悲凉：榆叶薄如莱子钱，舞儿腰若袅袅柳。这里需作一些解释：榆树之叶，其状如钱，中间有孔，人又称榆叶为榆钱。而莱子钱则是南朝宋废帝景和元年所铸的一种钱币，极薄，故价值也低。“榆穿莱子眼”意指家中贫寒，钱财无多。“舞儿”是诗人自比，穷困落魄已使自己骨瘦如柴。舞儿腰细原也是一种美，但到了李贺笔下，却令人起几多感慨。写家境萧条却不正面说出，寓意榆钱、细腰，其痛苦意味又比正面说出更为深长。
第三联中，诗人暂时置下贫困的愁苦，用两句话写春景。春日融融，落花游丝在静静的太阳光下无声无息地飘荡，时而几声伯劳鸟的哀鸣，把人的思绪带回到伯劳因被后母所害而化鸟的悲惨故事中。这两句写得蕴含无穷。现在无从考证短命的诗人是否曾经娶妻成家，但单看这两句，一丝渴望获得平和温暖的家庭、能与子女共享天伦的情思是以一种十分凄苦的笔墨写出来的。笔下经常出现“秋鬼”、“败坟”、“冷血”字眼的诗人心中原来也有着这样一颗温热、渴望的心。
尾联写的是拿起胡琴来排遣胸中的遗恨，将满腔的心事向琴槽诉说。自古才人多落魄。偏偏柔弱多病的李贺注定了没有发迹的希望，绝望的诗人只能遨游神仙鬼怪世界，可以说是“上穷碧落下黄泉”，与神鬼之精神相接，以此来取得心理的平衡。诗人身处贫困潦倒、忧郁悲愤的处境，其内心的痛苦纠缠着他的灵魂。所以，在诗人听来，弹奏的胡琴声中也像是寄寓着诗人的怨恨，而自己满怀愁闷，却又惟有弹琴来排遣。胡琴声骤然而急，声声滑落琴槽，这又正似啼血的杜鹃、哀鸣的伯劳。
运用大量的意象，是李贺诗歌中的一大特色。无论是自然类意象，还是社会类意象，其诗歌中核心意象群的审美特征就是“凄怨”。而形成这一审美意象的原因则是在于诗人凄怨的心态和情感。杜牧评其诗为“怨恨悲愁”。这首诗中采用了大量的意象，如榆柳等景物的美好，烘托诗人的凄苦，以榆钱、柳断补足“萧条”之意。“神燕”、“伯劳”寄托了诗人盼祥瑞、避凶灾的美好愿望。“胡琴”成为了诗人排遣苦闷的工具，而“琴槽”则成为了诗人诉说心事的对象。诗人对这一连串的意象，进行了极力的渲染烘托，展示了一种饱“悲”之美，借以强化了诗人的悲惨不幸。
看花泪尽知春尽，魂断看花只恨春。
名位未沾身欲老，诗书宁救眼前贫。
老思不禁春，风光照眼新。
花房红鸟觜，池浪碧鱼鳞。
倚棹谁为伴，持杯自问身。
心情多少在，六十二三人。
春情不可状，艳艳令人醉。
暮水绿杨愁，深窗落花思。
吴宫新暖日，海燕双飞至。
秋思逐烟光，空濛满天地。
无况青云有恨身，眼前花似梦中春。
浮生七十今三十，已是人间半世人。
远客悠悠任病身，谢家池上又逢春。
明年各自东西去，此地看花是别人。
巫峡中心郡，巴城四面春。
草青临水地，头白见花人。
忧喜皆心火，荣枯是眼尘。
除非一杯酒，何物更关身。
桥门并驰道，车毂声摩空。
重廊隔嚣鬨，阒若林峦中。
黎明寮寀集，联骑纷蹄鬃。
交情金兰契，晤语药石攻。
翰墨时间作，辞气争豪雄。
微踪幸接武，徒愧劳无功。
轩窗鉴晴日，檐外鸣春虫。
沉迷惊节物，饮啄嗟樊笼。
沂风渐澹荡，璧水初冲融。
坐想名园花，芳菲衒青红。
儒宫异拘窘，胡为苦匆匆。
来时招客醉，驾言与君同。
三月无余旬，此日足可惜。
桃李不自由，相期偶相失。
黄黄芜菁花，青青陵陂麦。
林间晚蝶飞，翩翩竟何益。
前晨游百花，夭艳斗颜色。
柳枝弱而细，闲垂亦自得。
今日偶再来，群枝空寂寂。
等闲{上西下靶}旅欲归难，又见蔬盘簇彩幡。
九十日春从此始，万千心事对谁言。
梅边粉坠寒香骨，草际青归野烧痕。
且把一杯酬好景，花风今日已翩翩。
人事日纷纷，不知春已分。
问梅成绿叶，看杏落红云。
燕向晴空语，蛙从夜静闻。
感时伤老大，孤坐对炉熏。
春风欲裂石，春云如鼓涛。
况复横来雨，檐溜声连宵。
畸人早盥帻，散目临亭皋。
挽折户外柳，吹残竹间桃。
慨然念芳物，摧抑适所遭。
因之感时节，幽愤空忉忉。
少年亦弃置，自引瓶中醪。
醉后眼生缬，孤坐清吟高。
晴少春光浅，寒多酒力微。
一声山鹧过，数点海棠飞。
积划满春庭，衡门永书扃。
波头何事白，柳眼为谁青。
荣落浮云度，悲欢熟醉醒。
繁华非我物，随意任飘零。
隔溪啼鸟弄新音，绕岸蒲牙迸绿簪。
花事只今强半在，不妨风雨搅春阴。
赏心未足事多违，啼鸟声声怨夕晖。
客梦一番芳草歇，人生几度落花飞。
病难为别乡情远，老不禁愁酒力微。
犹记当年歌舞地，醉游秉烛夜深归。
淹留生白发，默默又惊春。
花房与柳萼，三见东风新。
竟日雨不止，翛翛寒着人。
拥裘坐闭阁，但与山炉亲。
昔我东南交，蔼蔼贤簪绅。
朝晡不相舍，谈笑夜达晨。
清言间嘲谑，侑以肴与尊。
风花春院静，霰雪夜炉温。
南士多文章，最爱蔡与秦。
吴僧参寥者，潇洒出埃尘。
诗多山水情，野鹤唳秋旻。
江子贫而廉，乡党称其仁。
徐子节最苦，五十慕其亲。
颇有豪侠风，时时见于文。
相逢必痛饮，大盏若鲸吞。
家无一金资，有口不言贫。
楚望自南来，赠我佳句频。
送我歌百言，烂如张锦茵。
蔡子不可见，穷泉闷幽魂。
遗书谁收拾，抚旧心空存。
僧寥安在哉，江汉一孤鳞。
徐子益寥落，寂无人荐论。
周子有书来，乃在吴江滨。
其余数子者，影响无由闻。
寥寥青天高，落落参与辰。
东西不相及，难合易离分。
自我官穷山，耳目如聋昏。
相逢半俗物，强笑接欢欣。
景物岂不嘉，招携阻嘉宾。
端如守笼鹤，终日掩吾门。
春风动花光，桃李曰缤纷。
长歌写我思，书寄东飞云。
忽闻春欲去，园林谩游瞩。
轻风散余红，细雨滋繁绿。
绿繁似欢荣，经散犹僇辱。
因悟人间世，万事易翻覆。
贱或登青云，贵或成赤族。
祸福无定端，往往相倚伏。
那知今日歌，不是明朝哭。
书以为世鉴，得志毋纵欲。
克克如履冰，坎坎念伐幅。
苟能闲此理，堪追圣贤躅。
少小兹晨喜欲狂，相邀结束踏春场。
暗思豪兴随年减，空愧浮生向老忙。
游队懒追依酒伴，歌棚嫌闹憩僧房。
明年祇有还山约，愿醉松傍与竹傍。
五夜雕轮集，千门火树春。
听儿歌丽曲，不自踏香尘。
月傍青楼久，花开紫陌新。
犬戎生蓟北，羞作太平人。
羸病江湖春意生，清沙迟日眺孤城。
缘堤堑柳叶相暗，隔屋山桃花独明。
万里江天双起雁，谁家园树乱鸣莺。
风光物色元非恶，触目经心偏苦情。
茂苑东风散鼓鼙，草堂近在柳营西。
春衣禁酒聊存着，诗句怀人每谩题。
花有底忙冲蝶过，鸟能多慧学莺啼。
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一例春光发旧枝，长松古柏独迟迟。
东风亦有偏吹处，桃李无言尔自知。
细雨斜风柳若丝，一年容易又春时。
却从深巷寻佳酿，偶向长街望美眉。
梦醒哪堪伤往事，兴来犹自赋豪词。
忽闻海内传非典，鹤唳声声尽可疑。
感事伤怀谁得知，故园閒日自晖晖。
江南地暖先花发，塞北天寒迟雁归。
梦里江河依旧是，眼前阡陌似疑非。
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