全欺芳蕙晚,似妒寒梅疾。
撩乱发青条,春风来几日。
分类: 柳树
司空曙: 柳树
译文
好像是欺侮百花开放得晚,嫉恨傲雪绽放的腊梅。
张狂杂乱地萌发枝条,他这才得益于和煦春风的润育几天啊!
赏析
司空曙的《新柳》,一“欺”一“妒”一“撩乱”,形象生动地揭示了新贵们一副小人得势的嘴脸。“子系中山狼,得志便猖狂。”末一句,点明他确乎是位平步青云的暴发户。
无力摇风晓色新,细腰争妒看来频。
绿阴未覆长堤水,金穗先迎上苑春。
几处伤心怀远路,一枝和雨送行尘。
东门门外多离别,愁杀朝朝暮暮人。
无情柔态任春催,似不胜风倚古台。
多少去年今日恨,御沟颜色洞庭来。
轻轻须重不须轻,众木难成独早成。
柔性定胜刚性立,一枝还引万枝生。
天钟和气元无力,时遇风光别有情。
谁道少逢知己用,将军因此建雄名。
柳条百尺拂银塘,且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水,水中柳影引他长。
分类: 柳树
杨万里: 柳树
译文
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘,柳色尚且还不是深青的,只是浅浅的黄。
未必柳条能蘸到水,那是因为水中的柳影将它拉长了。
注释
银塘:指清澈明净的池塘。且:尚,还。
赏析
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻,韵味清新,妙手天成,生面别开,颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把新柳,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
百结柔丝散晓芬,舞腰初试蹙湘裙。
陌头系马阴俱薄,楼外藏莺影未分。
隋苑别枝伤故国,灞桥颦叶扫春云。
踏歌少妇休连臂,羌笛徒淹楚塞军。
浓如烟草淡如金,濯濯姿容袅袅阴。
渐软已无憔悴色,未长先有别离心。
风来东面知春浅,月到梢头觉夜深。
惆怅吴宫千万树,乱鸦疏雨正沉沉。
青青杨柳嫩芽萌,受得春皇一半荣。
汉苑有人真少艾,陶门临水媚先生。
眉疏应学新妆画,腰折还嫌出水轻。
过客而今相送去,依依初动别离情。
满眼春光上柳枝,风梳月印弄新姿。
东皇欲织春如锦,不待花成早制丝。
张绪丰神绝可怜,六朝金粉散寒烟。
江南无限青青柳,惟有东风似往年。
东风青旆亭中酒,小雨红阑桥外人。
无限销魂看不得,鹅儿黄样可怜春。
猜您喜欢
柴桑官舍近东林,儿稚初髫即道心。
侧寄绳床嫌凭几,斜安苔帻懒穿簪。
高僧静望山僮逐,走吏喧来水鸭沈。
翠竹黄花皆佛性,莫教尘境误相侵。
峡口花飞欲尽春,天涯去住泪沾巾。
来时万里同为客,今日翻成送故人。
亚夫营畔柳濛濛,隋主堤边四路通。
攀折赠君还有意,翠眉轻嫩怕春风。
向浦参差去,随波远近还。
初移芳草里,正在夕阳间。
隐映回孤驿,微明出乱山。
向空看不尽,归思满江关。
有怅寒潮,无情残照,正是萧萧南浦。
更吹起,霜条孤影,还记得,旧时飞絮。
况晚来,烟浪斜阳,见行客,特地瘦腰如舞。
总一种凄凉,十分憔悴,尚有燕台佳句。
春日酿成秋日雨。
念畴昔风流,暗伤如许。
纵饶有,绕堤画舸,冷落尽,水云犹故。
忆从前,一点东风,几隔着重帘,眉儿愁苦。
待约个梅魂,黄昏月淡,与伊深怜低语。
杨柳千条拂面丝,绿烟金穗不胜吹。
香随静婉歌尘起,影伴娇娆舞袖垂。
羌管一声何处曲,流莺百啭最高枝。
千门九陌花如雪,飞过宫墙两自知。