江云捲飞雨，凉意静书帷。
两岸鸟归尽，孤舟客渡迟。
物情皆自适，人事每无悲。
不惜买山早，黄金何可期。
江上春肥衰草生，林梢烟暖乳鸠鸣。
青山与我一面雅，白鸟令人双眼明。
云净有时看雨泣，水平无处觅溪声。
折芳弄翠浑閒冗，时与樵渔错杂行。
江上支筇眼界宽，夕阳影裹水云寒。
恁谁说与闲鸥鹭，借我渔矶把钓竿。
江清白鸟斜，荡桨罥蘋花。
听唱菱歌晚，回塘月照沙。
长林何缭绕，远水复悠悠。
尽日馀无见，为心那不愁。
忆将亲爱别，行为主恩酬。
感激空如此，芳时屡已遒。
江上日多雨，萧萧荆楚秋。
高风下木叶，永夜揽貂裘。
勋业频看镜，行藏独倚楼。
时危思报主，衰谢不能休。
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
背景
这首诗是王安石变法失利后，辞去相位退居金陵后，一日游长江有感而作。
译文
江上秋风阵阵，水波荡漾连绵，江岸上的红花也脱下红妆，渐渐凋谢。
离别之情让远去的笛声吹送，蓦然发现船只已到乱山的东面，再不见分别的渡口。
注释
漾：吹过。脱：脱下。
被：让。横笛：横吹的笛子，这里指笛声。
赏析
这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表达出作者对亲人的思念之情。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。
三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着江上的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
江水漾西风，江花脱晚红。
离情被横笛，吹过乱山东。
背景
这首诗是王安石变法失利后，辞去相位退居金陵后，一日游长江有感而作。
译文
江面上吹过一阵秋风，江岸上的落花在夕照中纷纷飘落。
离别之情让远去的笛声吹送，并随秋风吹到乱山的东面。
注释
漾：吹过。脱：脱下。
被：让。横笛：横吹的笛子，这里指笛声。
赏析
这首诗非常注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，给人留下极深的印象。江水浩淼无边，江畔红花朵朵，而到了秋季，西风劲吹，水面则起波浪，荡漾连绵，江花也渐次凋谢，脱下了红妆，那岸边或水上的小舟传来横笛声，也就使景色带上了浓浓的秋意，勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛，这些特有时令的特定景物，就构成了一幅色彩浓烈的“江上秋意图”，具有鲜明的特色。
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着江上的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
诗到宋代，很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）是个著名的例子。从这首诗看，也是如此。因笛声而引起离情，李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”仿佛是随口而成，自然明畅；但王安石就不愿追随这种风格，他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”，是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼，让句子显出不寻常的曲拆。
春岸波平汀草深，江云黯黯作愁阴。
诗材眼界知多少，欲罢不能聊一吟。
柳翠芦尤碧，枫殷蓼更红。
金波连夕照，玉浪起秋风。
霄汉双飞鸟，波澜一钓篷。
江湖如许景，总合付诗翁。
清秋不可奈，先自懒登楼。
一雁叫寒水，数峰生远愁。
乾坤消剑气，江海笑诗流。
不解人间事，眠鸥尽自由。
独坐江之涘，高秋叶落时。
风狂疑水立，云动觉天移。
浦远孤鸥没，溪平小艇迟。
徘徊待月上，把酒寄遐思。
放迹清江上，悲歌惜岁穷。
孰能回白日，我欲间苍穷。
天地遗民老，山河霸业空。
清愁无者处，卷入酒杯中。
连天芳草雨漫漫，赢得鸥边野水宽。
花欲尽时风扑起，柳绵无力护春寒。
浩渺烟波不可名，我来闲自渥尘缨。
久思沧海收身去，安得长舟破浪行。
天阔水云连黯淡，日闲鸥鹭自飞鸣。
屈平死後渔人尽，後世凭谁论浊清。
晚来舣棹濒江侧，汀草苹花间红碧。
无声画里更斜阳，匹练光中正秋色。
云间落帆击高树，烟外牧牛横短策。
黄昏渔火乱前村，犹有孤吟未归客。
禹会桥头江渺然，隔江村店起孤烟。
冷云垂野雪方作，断雁叫群人未眠。
万里漂流归故国，一生蹭蹬付苍天。
暮年尚欲师周孔，未遽长斋绣佛前。
江北秋阴一半开，晚云含雨却低回。
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
背景
这首诗是王安石变法失利后，辞去相位退居金陵后，一日游长江有感而作。
译文
大江北面，秋天浓重的云幕一半已被秋风撕开；雨后的乌云，沉重地、缓慢地在斜阳中移动徘徊。晚云：一作“晓云”。低徊：这里指浓厚的乌云缓慢移动。徊，一作“回”。缭绕：回环旋转。
远处，重重叠叠的青山似乎阻住了江水的去路，船转了个弯，眼前又见到无尽的江水，江上成片的白帆正渐渐逼近过来。
注释
晚云：一作“晓云”。低徊：这里指浓厚的乌云缓慢移动。徊，一作“回”。缭绕：回环旋转。
隐映：隐隐地显现出。
赏析
王安石晚年寓居金陵钟山，“诵诗说佛”（苏轼语），追求心境的宁静。与此相适应，他的创作中出现了大量雅丽工致的绝句，在这种凝炼轻巧的形式中，他表达了自己萧散恬淡的心绪，这首小诗就是这样的例子。
诗写泛舟江上所见的景物。写了秋阴，写了云、雨，写了青山和远处影影绰绰的风帆，都是很开阔、很宏大的物象，然而整首诗造成的艺术境界却不是雄健豪迈，而是空明幽淡，其关键便在一个远字。诗人摄取了各种远景来构成他的画面，“江北秋阴一半开”一句，雨过天晴，阴云半开，一抹蓝天已带上了晚霞的辉光，给人一种悠远的感受。“晚云含雨却低徊”一句，将黄昏时的云霞写活了。“低徊”本来指人的徘徊沉思，这里却用来表现含雨的暮云低垂而缓慢地移动，情趣横主，静中有动。诗人在这两句中勾勒了一幅秋江暮云图。它颇有米家山水的朦胧含蓄之美，画面并不是明快清晰的，而好象是有意追求一种半明半暗，神光离合的境界：阴沉的秋空不是全部开朗而是“半开”，可见光线并不太亮；向晚的云霞也不璀灿明艳，而带着雨意，它不是暴风雨之前翻滚的黑云，却是低徊容与，悠然静穆。所以幽远淡雅便成了这幅画面的基调。
三、四两句从云转到江边的青山，山是纠结盘曲的，像是要挡住诗人前行的去路，然而远处忽隐忽现的点点帆影，正告诉诗人前途遥远，道路无穷。这两句写江行的待殊感受，不仅有景，而且景中有人，景中有意，蕴深邃的哲理于寻常景物之中，启人遐思，耐人寻味。后来陆游的“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，正是由此生发出来的名句。这里青山的回环曲折，帆影的时隐时现，也都构成了淡远的画面，与上面两句浑然一体，融汇无间。此诗的深层意义不是屈从阴暗，而是反抗阴暗。反抗阴暗，便能开通千帆竞渡的视境，这就是诗人借山光水色的变化所体验到的某种人生哲学、或政治哲学。因此，此诗是以富有辨证法的思理取胜。
苏轼评王维的诗画，有“诗中有画，画中有诗”的讲法，把诗境与画意结合在一起谈。诗与画的紧密结合，在唐朝的山水诗、画中得到完美的结合。王维、孟浩然等人的山水田园诗，都带有画的气质与风韵。唐人的山水诗画重点突出自然的美。宋人的山水画强调质，通过时序节令和布局，表现真实的生活，山水诗也提倡清新蕴藉，要求把真情实感通过客观描写表达出来。王安石的山水诗，就很好地把握了这一点。这首写江行的诗，在灰暗的底色上布置了一幕开阔的画图，辅以幽深的笔调，与米芾山水画笔法相吻合，表现一种含蓄朦胧的美。同时，诗人又经过对景物的描写，表示出对路途遥远、风云变幻的惆怅，把主观思想加入了山水诗中，丰富了诗的主题。
天色无情淡，江声不断流。
古人愁不尽，留与後人愁！
村落家家有浊醪，青旗招客解祗禂。
春风似补林塘破，野水遥连草树高。
寄食舟车随处弊，行歌天地此身劳。
迟回自负平生意，岂是明时惜一毛。
江上霜寒透客衣，闭窗羸卧不支持。
羁孤形影真相吊，衰飒头颅已可知。
潦缩稳经行雨峡，竹疏剩见挂猿枝。
清樽可置须勤醉，莫望功名老大时。
小雨才收日渐斜，酒旗插处两三家。
江头妆点秋来景，半是芦花半蓼花。
滩头鸣榔去，偃仰醉霜月。
意倦早归来，风波渺愁绝。
寒云暮羃结秋阴，月淡霜娥冷不禁。
更祝江波休荡漾，莫令清影碎浮金。
倚杖江风起，呼船水面开。
人从州觜渡，帆破浪头来。
月色共千里，天恩遍九垓。
当年送客处，待看赤车回。
芦叶萧萧江上秋，鲥鱼清酒解消忧。
云才散后月当浦，潮欲来时风满楼。
好景未应输白鹭，飞尘终不到扁舟。
晚来天卷苍霞尽，万顷玻璃烂不收。
西风捲起五湖秋，万顷波中几白鸥。
好趁水云深处隐，短篷蓑笠一扁舟。
古岸萧萧闻去雁，平芜杳杳更斜晖。
空江极目望不尽，枫叶半红人未归。
秋江渺渺秋风急，芦花不飞露犹湿。
江头倚杖不逢人，鹭鹚飞上渔舟立。
江雨随风打客身，咚咚津鼓祭潮神。
帆来帆去朝还暮，老尽东西南北人。
烟生浦欲无，日莫潮初落。
客帆何处来，又近垂杨泊。
败絮沧江上，柴门落日中。
论文谁与共，觅句不须工。
壮思如秋叶，搔头似老翁。
崎岖村浦路，敢自说豪雄。
清露初生红蓼秋，爽风先到木兰舟。
钓丝不捲波痕稳，梦入芦花数白鸥。
新月淡烟霏，江花冷照衣。
无人山犬吠，隔竹掩荆扉。
白雾迷荒楚，青流带远空。
沙平晴献雪，树老夜屯风。
旷野眠饥兕，孤洲落晚鸿。
布帆如屋里，何处有城中。
三湘南去别情多，不唱吴歌唱楚歌。
夜雨滴乾斑竹泪，春风吹老白蘋波。
瑶琴谁和巴人曲，锦字空劳织女梭。
却喜沅陵酒价贱，愁来犹得遣诗魔。
青山巃巃江雨湿，江上行舟追不及。
七百里内风拗多，十三矶头水流急。
平生不畏风涛惊，此行但觉能伤情。
可缘世道险于此，无人揽辔思澄清。
钧天洞庭渺何许，云际依稀见烟树。
推篷正儗和渔歌，白鸟双飞过船去。
山峰如马浪如龙，巴雪消时春气浓。
万里顺流东到海，石头城下合朝宗。
长风吹古堞，落木下沧波。
孤月动寒幌，暮烟生碧萝。
客怀闻雁急，人语入村多。
又宿秋江上，依然旧钓蓑。
松间岸帻不知暑，满地花香夜来雨。
枕流漱石客未从，明月自随波影去。
不倚清溪即对山，正怜倦鸟带云还。
朱门华屋多车马，何似幽人早闭关。
回首江云泪几双，酒空金盏在他乡。
穷途自合亲情断，幽恨那堪世事忙。
两岸草花秋寂历，一船烟月夜凄凉。
不知身是孤飞鸟，犹误题笺寄孟光。
缆带水中苔，船从树里催。
草声听岸过，沙色辨风回。
洲土长崩屋，村山或起台。
无论下与上，俱是离家来。
青山此川上，终古见如新。
可叹浮生者，蹉跎即老人。
暮云高不动，白鸟立无邻。
独往秋光里，双桡与病身。
寒菊花初放，虚舟风自移。
兴寻彭泽酒，病遣杜陵诗。
学得东山卧，时看左氏书。
秋风江上早，山雨夜来初。
帆影宵仍远，山容午始开。
水禽无意绪，飞去又飞来。
水程天易晚，客思此逡巡。
斜日铺江面，遥帆卸树身。
休灯窥岸烧，息语会船邻。
此去犹悬绝，离忧近楚人。
吴头楚尾路如何？
烟雨秋深暗自波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
分类： 秋天
王士祯： 秋天
译文
吴头楚尾之地的路是坎坷还是顺坦？在细雨之中慢慢进了深秋，秋天的江水暗自起伏。
晚上趁着寒冷的潮水渡过江去，眼中尽是黄叶，耳边尽是雁嘶。
注释
吴头楚尾：今江西北部，此地春秋时是吴楚两国交界的地方。烟雨：蒙蒙细雨。
寒潮：寒冷的潮水。
赏析
此诗描写了深秋时节，江上白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，江上顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，江上，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
满目浮生苦，清时景物非。
岸边民舍尽，江上估船稀。
暮色无秋树，寒烟上客衣。
浔阳知未远，海舶去如飞。
春山春水碧迢迢，病起扶筇过野桥。
几日不寻江上梦，东风吹长杜蘅苗。
江上愁心送客时，秋风袅袅动相思。
武昌无限新栽柳，偏向章台折一枝。
依然被底有馀温，尚恐轻寒易中人。
最是梦回呼不应，昏镫落月共栖神。
花开金谷几经春，一曲清歌委路尘。
到底绿珠同日死，季伦才是有情人。
乱余野老哭，天地黯然愁。
绝爨吹磷火，颓垣凑髑髅。
梦依荐黍定，家对旅葵秋。
尚有征租吏，频从白屋搜。
萧瑟满江上，一雁蘋际飞。
水气杂渔烟，微茫入清辉。
淡怀如高秋，生业在钓矶。
大鱼饵不受，贪饵鱼不肥。
断丝弃中流，石上散发晞。
白鹭飞来踏浪花，寒鱼得汕便为家。
估帆争向沙头落，筀竹阴阴酒旆斜。
秋雨秋风客棹迟，放船好趁晚晴时。
青山断处见僧寺，红树丛中出酒旗。
刈稻人归携䆉稏，卖鱼船去载鸬鹚。
明霞点缀澄江景，欲和当年小谢诗。
寒飙吹落日，江上雁先知。
黄叶怀人地，青山载酒时。
风声凉在水，秋色瘦于诗。
对景成孤往，翛然契所思。
佳人有所思，整带吹参差。
杨柳烟波处，桃花风日时。
帆樯暮不息，江汉逝如斯。
明月有圆缺，清光终不移。
曾到辛家买数瓯，醉来高枕听江流。
鸟啼去岁人边树，花落今年客里楼。
才小幸无《鹦鹉赋》，官贫那有鹔鹴裘。
五湖此日多风雨，何必重寻范蠡舟。