团扇且弃置，夕气凉转添。
流萤点鱼钥，陨叶近虾帘。
罗衣旧恩赐，不令珠泪沾。
紫藤拂花树，黄鸟度青枝。
思君一叹息，苦泪应言垂。
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
(水晶一作水精)
译文
玉砌的台阶夜里已滋生了白露，夜深久伫立露水便浸湿了罗袜。
只好回到室内放下了水晶帘子，仍然隔着透明的帘子凝望秋月。
注释
罗袜：丝织的袜子。
却下：回房放下。却：还。水晶帘：即用水晶石穿制成的帘子。“玲珑”句：虽下帘仍望月而待，以至不能成眠。玲珑：透明貌。玲珑，一作“聆胧”。聆胧：月光也。水精：即水晶。
赏析
李白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《玉阶怨》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。
长门寒水流，高殿晓风秋。
昨夜鸳鸯梦，还陪豹尾游。
前鱼不解泣，共辇岂关羞。
那及轻身燕，双飞上玉楼。
堂上烬银釭，闺中下罗幕。
思君度遥夕，长於金井索。
蟋蟀鸣玉阶，梧桐落金井。
纨扇本生凉，错恨秋风冷。
井桐浙沥垂寒露，绮窗夜夜疏萤度。
无言欹枕望明河，河畔繁星不知数。
永巷迢迢御水深，羊车消息空沈沈。
蓦闻长乐歌钟发，满榻秋风独拥衾。
残露侵罗袂，深宫漏正长。
萤光随月影，点点过昭阳。
露下瑶阶冷，流萤湿不飞。
长门今夜月，特地上秋衣。
夜深白玉阶，露下寒侵骨。
娉婷不敢行，恐踏团圆月。
夜色冷深宫，丽人眠复起。
风生绿桂枝，月落银塘水。
怕见春归去，朝朝下翠帏。
落花如有意，故傍玉阶飞。
班姬辞辇后，纨扇雪霜侵。
妾貌那堪惜，君恩良自深。
广庭萋绿草，华殿起秋阴。
犹胜长门者，空输买赋金。
玉阶无人行，徘徊玉阶侧。
皎皎明月辉，照见妾颜色。