寒向江南暖，饥向江南饱。
莫道江南恶，须道江南好。
赏析
此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜》：“疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
北来南去年年事，微物还应不自由。
缯缴多机应远谢，稻粱已饱更何求。
潇潇风雨衡阳暮，渺渺烟波震泽秋。
夜过边城牢闭口，断肠砧杵不禁愁。
远从北地集平沙，半夜一声惊岁华。
忽忆故人湖海去，绝无兰讯到人家。
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青山绿水，白草红叶黄花。
白杨河上看明月，昔人曾见今人别。
茅屋数家河上村，化作三山白银阙。
波平风静棹歌来，万顷冲融镜面开。
今夜江南忆游子，空瞻云汉上昭回。
茫茫万里燕齐路，北斗从横泰阶曙。
黄河东逝月西流，明日南风过洪去。
萧瑟仲秋月，飂戾风云高。
山居感时变，远客兴长谣。
疏林积凉风，虚岫结凝霄。
湛露洒庭林，密叶辞荣条。
抚菌悲先落，攀松羡后凋。
垂纶在林野，交情远市朝。
淡然古怀心，濠上岂伊遥。
孟冬凉风厉，谒告归庐陵。
阿兄在九原，岁暮岂遑宁。
兄昔事武皇，海内希英声。
意气动人主，文采何纵横。
时事一朝异，长揖去躬耕。
令弟绍芳猷，策足在承明。
如何奄忽间，南北隔死生。
方舟发京国，日落烟雾青。
万感缘中来，惕焉如有惩。
羁臣恋魏阙，一夕魂九升。
君子恩义重，况此骨肉情。
情深不可忘，悠悠道路长。
山川日夕改，我行殊未央。
稍出燕冀都，已涉齐鲁疆。
高天围四野，怅望但茫茫。
道傍多古坟，茔域递相当。
荒草吹北风，日夕下牛羊。
不知何代人，于此阅兴亡。
自古既有死，谁独免摧伤。
死者虽所同，私怀讵能已。
途路犹感伤，况吾兄与弟。
世俗日衰谢，常惧莫能起。
生者忽若遗，谁复哀其死。
念昔贤哲人，一一去为鬼。
诗书捐箧笥，采采当路子。
掞藻厕明庭，幸与君子同。
矧在弱冠年，已获承其风。
家本圣门后，孝友世所隆。
何意手足亲，一别旷音容。
及我南归日，舟楫复相从。
皦皦寒日高，冥冥厉征鸿。
落帆沧江际，渺然忽西东。
努力慎所托，无为谩劳躬。
冥冥何处来，小楼江上开。
长恨风帆色，日日误郎回。
暗虫唧唧夜绵绵，况是秋阴欲雨天。
犹恐愁人暂得睡，声声移近卧床前。