寒向江南暖，饥向江南饱。
莫道江南恶，须道江南好。
赏析
此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜》：“疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
北来南去年年事，微物还应不自由。
缯缴多机应远谢，稻粱已饱更何求。
潇潇风雨衡阳暮，渺渺烟波震泽秋。
夜过边城牢闭口，断肠砧杵不禁愁。
远从北地集平沙，半夜一声惊岁华。
忽忆故人湖海去，绝无兰讯到人家。
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七载卑栖邑，孤标浩荡中。
去时惟自信，归日几人同。
平世难为泽，高人不计功。
黄河万里道，洗楫待春风。
天秋月又满，城阙夜千重。
还作江南会，翻疑梦里逢。
风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。
羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
小孤山前一回盼，苍然始识孤山面。
隔江叠嶂开翠屏，绝壁浮云飘素练。
忆昔初蒙翰林聘，舣棹探奇不知倦。
扪萝陟级至绝顶，目极神开气为变。
大江东汇彭蠡来，昼夜崩腾奔海甸。
笳鼓遥闻日月动，帆樯忽度乾坤转。
舟人不识造物奇，但趣急趁南风便。
早悟微官七载缚，底用区区厌贫贱。
深窗冷壁守编摩，何异扬雄困雕篆。
重来胜地岁云暮，短景催人疾于箭。
天昏一火明山半，石底犹疑有雷电。
彭郎矶下寒浪涌，坐客正说龙君传。
人生可喜还可怜，世事堪违不堪恋。
明朝匡庐复入眼，虽有此境何由羡。
武城先生独好事，名山每恨游难遍。
丰城客子无一钱，但当作诗乞如愿。
秋入灯花，夜深檐影琵琶语。
越娥青镜洗红埃，山斗秦眉妩。
相间金茸翠亩。
认城阴、春耕旧处。
晚舂相应，新稻炊香，疏烟林莽。
清磬风前，海沈宿袅芙蓉炷。
阿香秋梦起娇啼，玉女传幽素。
人驾梅槎未渡。
试梧桐、聊分宴俎。
采菱别调，留取蓬莱，霎时云住。
秋入鸣皋，爽气飘萧。
挂衣冠、初脱尘劳。
窗间岩岫，看尽昏朝。
夜山低，晴山近，晓山高。
细数闲来，几处村醪。
醉模糊、信手挥毫。
等闲陶写，问甚风骚。
乐因循，能潦倒，也消摇。
邢家苍苍西屋壁，万壑千峰动寒色。
大江忽转天地回，浮云孤飞日月白。
参差楼观照林红，松桧凄迷起朔风。
昆崙蓬莱不可到，赤城白帝遥相通。
贱子平生尚奇伟，南极衡湘北幽冀。
复从大驾卜滦京，始投邢君多意气。
君昔扈从戎马间，少壮不知行路难。
月明饮马长城窟，雪深射虎祁连山。
万里归来太平日，坐我江山忧百失。
平明万骑出天门，又驾官车就行役。