若耶溪边日欲西，处处女郎采莲归。
浓妆艳艳照溪水，香风袭袭飘罗衣。
兰桨轻摇下方沚，一双鸳鸯忽惊起。
见此踌躇空自怜，征夫塞外何时旋。
长歌短棹满前溪，溪上鸳鸯对对飞。
莫向中流荡双桨，水波容易湿人衣。
莲子复莲子，苦心郎不尝。
为郎剥莲子，莲子忆空房。
采莲落日下双舟，白縠风轻易觉秋。
浅浅溪流齐鹤膝，青青荷叶过人头。
泛西湖，西湖五月初，盈盈绿水开红蕖。
纤手双摇木兰桨，荷花荡里移轻舫。
花深叶密不见人，隔花遥听菱歌唱。
菱歌唱，中情自惆怅。
棹绕回堤去复来，摇动露盘珠荡漾。
珠荡漾，不成圆，日照芙蓉颜色鲜。
娇态临风攲翠盖，新妆映水落青钿。
采花休采菂，心苦谁如妾。
颜红羞比花，眉翠还同叶。
南风送微凉，吹香袭荷裳。
折花挹荷露，惊散双鸳鸯。
夫君在何处，妾心讵能忘。
碧茎刺手丝不断，芳容常恐凋秋霜。
谁家游荡子，调笑弄湖水。
妾心自比花更清，独棹归船明月里。
满身香露回中房，月挂高台鸾镜光。
吴姬越女多愁思，歌绕湖波空断肠。
锦云承露珠盘冷，玉女佩环鸣玉井。
凝歌声入天镜来，兰桡扰碎蓬壶影。
弄香浮叶一何繁，翠盖霞幢不齐整。
可是芳心空自苦，淩波无梦惟烟景。
明月满大堤，荡舟湖水西。
桨牙鸣浪碎，船尾拂花低。
绿鬟湿香雾，红袖罥芳泥。
采莲不得藕，空妒鸳鸯栖。
彩云满湖莲叶多，佳人荡舟湖上歌。
盈盈玉腕卷香罗，清声入云扬翠蛾。
隔花双桨出复入，风露满身香气湿。
手中摘得青藕子，肯把芳心向人掷。
妾家住在南湖西，南风送船北风归。
日暮风高浪不息，鸳鸯在梁戢左翼。
采莲复采莲，仍唱《采莲曲》。
若欲知苦心，须食莲中肉。
采莲复采莲，踟蹰一何久。
不愁花妒容，惟恐刺伤手。
采莲复采莲，藕亦不可弃。
中有不断丝，似妾缠绵意。
采莲复采莲，争如采荷好。
花谢叶独存，团圆以终老。
采莲复采莲，湖水清且深。
徒能照妾面，不能照妾心。
采莲复采莲，下有孤鸳鸯。
秋花不结实，夜夜守空房。
莲开花覆水，莲谢藕在泥。
不学青萍叶，随波东复西。
朝采并蒂莲，暮绾同心结。
不学杨柳枝，含嚬送离别。
莲舟何处来，同住西湖口。
郎怜波上花，妾爱泥中藕。
藕有青白节，花有艳冶容。
郎心异妾心，三叹掩归篷。
女儿采莲拽画船，船拽水动波摇天。
春风笑隔荷花面，面对荷花更可怜。
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
赏析
《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
平川映晚霞，莲舟泛浪华。
衣香随岸远，荷影向流斜。
度手牵长柄，转楫避疏花。
还船不畏满，归路讵嫌赊。
艳色前后发，缓楫去来迟。
看妆碍荷影，洗手畏菱滋。
摘除莲上叶，拖出藉中丝。
湖里人无限，何日满船时。
相催暗中起，妆前日已光。
随宜巧注口，薄落点花黄。
风住疑衫密，船小畏裾长。
波文散动楫，茭花拂度航。
抵荷乱翠影，采袖新莲香。
归时会被唤，且试入兰房。
江风当夏清，桂楫逐流萦。
初疑京兆剑，复似汉冠名。
荷香带风远，莲影向根生。
叶卷珠难溜，花舒红易倾。
日暮凫舟满，归来度锦城。
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
背景
此诗创作于白居易出任杭州（公元822～824年）之时。此时，诗人远离上层政治集团的勾心斗角，沉醉在旖旎的江南风光和与友人的诗酒酬和之中，生活轻松、舒心。诗人无意间捕捉到一对年轻男女在荷塘上相遇的有趣一幕，随即创作了本诗。
译文
菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。
采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不留神，头上的玉簪掉落水中。
注释
萦：萦回，旋转，缭绕；飐：摇曳；小船通：两只小船相遇；
搔头：簪之别名；碧玉搔头：即碧玉簪，简称玉搔头。
赏析
《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女子劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。描写采莲生活的诗歌很早就出现了，汉乐府中就有《采莲曲》《江南可采莲》“江
南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”南北朝出现了不少写采莲生活的名作，如《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人。低头弄莲子，莲子清如水头。”到了唐代，写采莲更是成为一种时尚，很多名家如李白、白居易、王昌龄、戎昱、崔国辅、皇甫松等都写过这类诗歌。白居易的《采莲曲》写得尤为细腻动人。
白居易这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船悠然划出，画面充满了动感。“菱叶萦波荷飐风”，在碧水荡漾一望无际的水面上，菱叶荷叶一片碧绿，阵阵清风吹来，水波浮动，绿叶随风摇摆，菱叶在绿波荡漾的湖面上飘飘荡荡，荷花在风中摇曳生姿。正因为绿叶的摇动，才让人们看到了“荷叶深处小船通”。荷花深处，暗示了荷花的茂盛、广阔，而“小船通”，则告诉读者有人有活动。这就像一组电影长镜头，先见一片风光，然后将人物活动呈现在其中，给人以真切感。
然后诗人用了一个日常习见、颇具情趣的细节：“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”采莲少女看见了自己的情郎，正想说话却又突然止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。“欲语低头笑”既表现了少女的无限喜悦，又表现了少女初恋时的羞涩难为情。“碧玉搔头落水中”又进一步暗示了少女“低头笑”的激动神态。后两句描写细致，生动逼真。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个欲语还休、含羞带笑的姑娘宛然出现在读者眼前。
《采莲曲》为民歌体裁，同类的作品历来很多。但白居易没有落入俗套，在短短的四句二十八个字中，既写景，又写人，生动形象，富有情趣，层层深入，活灵活现。此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。犹如一卷望不尽的画面，使人百读不厌。
玉溆花争发，金塘水乱流。
相逢畏相失，并著木兰舟。
背景
作者是吴郡人，从小生活在江南水乡，对于采莲青年男女们的劳动生活、对于他们开朗活泼的感情和性格，都非常的熟悉。故创作了这首诗。
译文
玉光闪闪的水塘边，绚丽芬芳的鲜花争相绽放，采莲的轻舟来来往往，塘中水波回旋荡漾。
恋人们在小河上相会，唯恐被水波分开，于是把小船紧紧靠拢。
注释
溆：指水塘边。玉溆，玉光闪闪的水塘边。金塘：形容阳光照在池塘的水面上。
畏：怕。木兰舟：《述异记》：“木兰舟在浔阳江中，多木兰树；昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七里洲中，有鲁班刻木兰为舟，舟至今在洲中；诗家云木兰舟，出于此。”
赏析
《采莲曲》，乐府旧题，为《江南弄》七曲之一。内容多描写江南一带水国风光，采莲女劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。崔国辅的这首《采莲曲》就是一首清丽而富有情趣的篇什。
“玉溆花争发，金塘水乱流。”“玉”、“金”二字用得很有讲究。用“玉”形容塘边，就比用“绿”显得明秀、准确、传神，它能使人想见草茂、气清、露珠欲滴、风光明媚的景象；玉溆配以鲜花，为主人公的活动设计了明丽动人的环境。金塘的“金”，和前面的“玉”相映增色，读者可以因此想见阳光灿灿，塘波粼粼，桃腮彩裙，碧荷兰舟，相映生辉的情景。绘画学上，很讲究“补衬”之色，以“金”色补衬其他颜色，则使和谐的色调更加光彩明艳。金塘的“金”字，正有如此妙用。在这一联中，“争”、“乱”二字，也运用得活而有力。一个“争”字，把百花吐芳斗艳的繁茂之态写活了。“金塘水乱流”，塘水本不流动，即使是通河之塘，水也只能朝着一个方向流；但由于有了几多采莲轻舟，此往彼返，那塘上的水波便相向回旋起来；一个“乱”字，写尽了青年男女们轻舟竞采、繁忙不息的劳动情景。诗人不写人的活动，人的活动自见，只从水波蛇行回旋的乱流中，便可想见人物的活动情态。
这些江南水乡的青年男女们天真活泼，对美好的爱情有着大胆炽热的追求：“相逢畏相失，并著木兰舟。”这两句写了恋人的心理活动。恋人水上相逢，喜出望外，十分珍惜这次相逢，唯恐水波再把他们分开，于是两只船儿紧紧相靠，并驾齐驱，谁也舍不得离开谁。“畏相失”，活现出青年男女两相爱悦的心理状态，写尽了情侣间的相互爱慕之情。
该诗所写的爱情十分纯真，也十分含蓄，一句“并着木兰舟”，十分耐人寻味。诗人不直接写人，而通过富有诗情画意的景物，将人物的活动融入美景之中，写得神态逼真，生活气息浓郁，风味淳朴，是一首活泼清新的抒情小诗，它反映了盛唐社会生活的一个侧面。
采莲归，绿水芙蓉衣。
秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦，罗裙玉腕轻摇橹。
叶屿花潭极望平，江讴越吹相思苦。
相思苦，佳期不可驻。
塞外征夫犹未还，江南采莲今已暮。
今已暮，采莲花。
渠今那必尽娼家。
官道城南把桑叶，何如江上采莲花。
莲花复莲花，花叶何稠叠。
叶翠本羞眉，花红强如颊。
佳人不在兹，怅望别离时。
牵花怜共蒂，折藕爱连丝。
故情无处所，新物从华滋。
不惜西津交佩解，还羞北海雁书迟。
采莲歌有节，采莲夜未歇。
正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。
徘徊莲浦夜相逢，吴姬越女何丰茸！
共问寒江千里外，征客关山路几重？
背景
此诗是作者于唐高宗上元二年（675）或三年（676），前往交趾探望父亲王福畤，途经江南时所写。
译文
采莲归去，荷花茂盛得像衣服一样盖满绿水。
秋风吹起浪，野鸭大雁飞。
划起莲舟到岸边，穿着丝罗裙，玉腕轻摇船桨。
远远望去，小岛和深潭之间都是荷叶和莲花，传来江南民歌，更添相思之苦。
相思苦，相会的日子留不住。
塞外征夫仍然没有回来，江南采莲现在又已日暮。
现在已经日暮，采摘莲花。
她们未必全是娼家女。
城南大道采摘桑叶，哪比得上江上采莲花？
莲花，有一片莲花，花叶是多么茂密重叠。
荷叶虽然翠绿，但比起双眉却为之羞涩失色，红艳的荷花勉强比得上美丽的双颊。
思念的人不在这里，怅望别离的时候。
牵动了花，爱怜其两花共蒂；折断了藕，爱怜其藕丝不断。
往日欢情无处寻找，眼前的荷花徒然茂盛。
不在乎西津解佩以赠，还忧愁北海雁书太晚。
采莲歌有节拍，采莲整夜没有停歇。
正碰到江风浩荡，又正值江月徘徊。
月影慢慢移动，莲浦夜中相逢，吴姬越女如此之多。
互相问寒江千里之外，关山的路程、征夫的消息。
注释
凫：野鸭。
桂棹兰桡：桂兰均为船桨，此处均指船。下长浦：沿着水边向下游去。罗裙：丝罗制的裙子。多泛指妇女衣裙。玉腕：洁白温润的手腕。橹：拨水使船前进的工具，置于船边，比桨长，用于摇动。这里可理解为船桨。
叶屿花潭：屿潭之间满是荷叶荷花。屿，水中洲渚。潭，水边深处。江讴越吹：泛指南方民歌。讴，徒歌。吹，有乐器伴奏的歌。
佳期：这里指采莲女和征夫约会的时光。驻：停留。
渠：伊，她。娼家：乐妓之家。
官道：大道。把：采。
稠叠：稠密重迭。
佳人：这里指所思念的人。兹：这里。
共蒂：即并头莲，一茎有红白两花。古人常用以比喻好夫妻。丝：谐“思”，喻情思相连。
故情：旧日的欢情。无处所：无所寻觅。新物：花和藕。华滋：长得很茂盛。
西津：这里作“南津”解，同“南浦”，分别之地。交佩解：解佩赠与对方以表爱慕。羞：此处意为忧，怕。北海雁书：指塞外征夫寄来的书信。
节：节拍。
徘徊：指月影慢慢移动。
吴姬越女：泛指江南一带的采莲女，丰茸：茂密的样子，指人多。
关山：关隘山岭。
赏析
王勃的这首诗，虽是拟乐府旧题，但在内容和形式上都有较大的创新，代表着初唐时期诗歌创作的风气。
诗写一位采莲女子怀念征夫的感情。诗人选择了傍晚同分采莲归来的特定背景来打写。一开始，诗即写女子采莲归来、绿水荡漾，沾湿了她的衣裳，又杂和着荷花的清香。这是女子经过一番采莲劳动的形象。这时，秋风吹起浪涛，野鸭和大雁受惊而高飞，也触动了采莲女的内心情感。这句写景有“兴”的意味。下面四句，接写这位年青漂亮，服饰华丽的女子，轻轻地摇着精美的画舫随波而下，极目眺望无边无际覆盖着绿叶的岛屿和开放着荷花的水潭，耳中听着远处传来的江上渔歌、吴越小曲。这些所见所闻，都惹起了她的相思苦恨，“相思”二字就是全诗的旨意。接着又用四句点明相思的由来，是因为岁月流逝，而出塞的征夫至今尚未归来，思妇在水上采莲，消磨时光，感到孤独寂寞；现在到了傍晚时分，她独自归来。触景生情，因而心中产生了思远的情怀。“今已暮”三宇，呼应首句的“归”字，表明这首诗所写的是采莲女子日暮归来时的相思之情。继而诗又探入一层，写思妇的品质。尽管傍晚采莲归来，独宿空床的生活令人难以煎熬，但采莲女还是忠贞于她们的爱情，坚持自已的操守，“那必尽娼家”，用反问句式，谓女子并没有都沦落为娼女，意即她自己决不会因为亲人远戍而变心。不仅不会变心，相反，比别人还要坚定。“官道”二句以疑问的口气，将采莲女和采桑女加以比较对照，认为前者比后者在爱情上更加忠诚，这其实是诗中思妇的自我表白。“城南把桑”系用汉乐府典故，《陌上桑》里的女子罗敷，是一个忠实于爱精的典型形象。此诗里的采莲女自云对丈夫的感情超过罗敷，可见，她对爱情是多么执着。
从“莲花复莲花”到“还羞北海雁书迟”，主要是咏物写人，抒发思妇的离愁别恨。江上莲花朵朵，莲叶田田，花叶纷披，十分稠密。荷叶的翠绿色，比不上女于的禅娟蛾眉；鲜红娇艳的荷花，也只能差可与女子红润的脸庞相比美。这几句由纯为写物转到以物比人，着重突出女子的年青貌美，从而唤起她的离恨。“佳人不在兹，帐望别离时。”尽管江上环境很优美，自己也是韶华容颜，但因为征夫远在塞外，她惆怅地遥望那别离的地方，回忆当初难分难舍的情景，心中充满了悲作之感，转而咏物。“牵花怜共蒂，折藕爱连丝”。牵动荷花，喜爱它们并蒂开放；折断莲藕，喜爱它们丝丝相连的缠绵形象。这两句寓情于物，借白藕的丝丝相连，荷花的同根并蒂，表达思妇征夫的柔情蜜意。今天，当日的两情依依己经无处可以寻找了。虽然物态还如同过去一样，但在思妇看来，它们只不过是一片生长得很茂盛的荷花荷叶而已，想到这里，不禁无限伤情。自己为爱情付出了极大的代价，而到头来则长期为离愁别恨所折磨。“西津交佩解”，用晋葛洪《神仙传》记载的郑交甫在江边遇到两位神女，十分爱慕她们，神女解下玉佩以相赠的故事。这句意谓采莲女过去曾与征夫以身相许，而毫无悔恨。“北海雁书”，用汉班固《汉书·李广苏武传》中苏武北海牧羊，雁足传书的典故。此句则谓征夫在边塞上，久无书信，不免使女子产生担心和怀疑。这种忆昔伤今之情，归结到底，表现了采莲女深沉的相思情怀。这一节从时间和空间上反反复复地交错写来，对于女子的“相思苦”确实写得很深刻，富有感染力。
从“采莲歌有节”到篇末，诗情再作转换和深化。本来，采莲女己经在日暮时分归来了，这里则写她夜间又到江上采莲。她一边采莲，一边有节奏地唱着采莲曲。夜间江上的景象和白天大不一样。傍晚，吹起了秋风，此时更是凉风萧瑟。高远的天空里，一轮明月伴随着采莲女来往徘徊，清淡的光辉照耀着江水，闪动着粼粼波光。江风冷月，传达出了采莲女深沉的枨触，再一次表达了她的“相思苦”的情怀。这里完全是寓情于景，没有从正面写情语。它与上文写其“采莲归”来时的情感，对照起来加以体会，颇得详略映衬之妙。采莲女在江上来往采莲，遇到了其他夜间出来采莲的吴娃越女，她们都打扮得很娇艳美丽。姐妹们相见，互致问候，都探问从这条寒江到达征夫所在的关山千里的边塞，究竟是山儿重，水几重。可见，饱受着别离的煎熬、相思的苦恨的女子，不是一个采莲女，而是许许多多日夜辛勤劳动的采莲妇女。这就在前文写采莲女“相思苦”的基础上，描写了广大劳动妇女在爱情婚姻上的不幸，将征夫思妇的普通题材，提高升华为一个富有广泛社会意义的主题，写得非常深刻，是十分可贵的。
梁、陈以来，《采莲曲》是诗人常用的乐府旧题，大多或摹写水容物态，或描绘采莲女的容貌服饰。特别是在风格上，他们的作品比较浮艳绮靡。王勃的这首诗，虽然抒情主人公同样是采莲女，自然景物的描绘乃至遣词造语，也都明显地受到南朝诗人的影响，但所塑造的伤离恨别，刻骨相思的女子形象，尤其是思妇征夫的主题揭示出了广泛而深刻的社会意义和思想价值，则是南朝诗人所无法相比的。王勃在理论上对六朝余风深致不满，而在创作实践上又未能摆脱其影响。这首诗就是一个例证。它在一定程度上表现了初唐诗歌从六朝余风向唐诗刚健爽朗的风格变化发展的轨迹。
王勃以前的诗人拟写此题，都是五言短章，此诗则运用七言，篇幅也比较宏大，表现出初唐七古崇尚铺陈赋写的一般倾向。不过，此诗在“四杰体”七古中抒情性较强，很注意将人物的感情寄寓在客观景物的描写刻画之中，具有强烈抒情效果。诗以七言为基本句式，大量运用五言句，又灵活地参用“三五七”、“三三七”句式，学习、模仿乐府民歌的结体方式，也加强了诗的抒情性。诗中多用蝉联和复沓的形式，更使诗流转圆美，情韵婉扬。诗中“采莲”、“莲叶”、“莲花”、“花”、“叶”等字词多次出现，造成重迭复沓的形式，显然具有南朝民歌《西洲曲》的风味。并且重迭复沓的形式还往往与蝉联方式交织运用，节奏铿锵，音韵和婉。总之，虽然此诗具有叙事诗的骨髓，但它艺术上的成功之处乃在于抒情。此诗中几个主要表现方法，都对加强其抒情性具有很大的作用。
落日清江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。
赏析
《采莲曲》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。诗一开头就用朴素的语言描绘出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着作者又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句，不由得使人想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。
已经日落黄昏，她还在江上干什么呢？唱的又是什么歌儿呢？诗的第三句揭了这个谜，原来她在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。由“从小惯”三字，读者一方面可以知晓她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，该是多么勇敢多么勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
锦dh沙棠舰，罗带石榴裙。
绿潭采荷芰，清江日稍曛。
鱼鸟争唼喋，花叶相芬氲。
不觉芳洲暮，菱歌处处闻。
越溪女，越江莲。
齐菡萏，双婵娟。
嬉游向何处，采摘且同船。
浩唱发容与，清波生漪连。
时逢岛屿泊，几共鸳鸯眠。
襟袖既盈溢，馨香亦相传。
薄暮归去来，苎萝生碧烟。
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
背景
在唐天宝七年夏天，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，初次与阿朵见面，却是别有一番情趣。那时候，王昌龄独自一人行走在龙标城外，在东溪的荷池，看见了一幅绝美的画面，那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ，遂作采莲曲。
译文
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
注释
罗裙：用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。一色裁：像是用同一颜色的衣料剪裁的。芙蓉：指荷花。
乱入：杂入、混入。看不见：指分不清哪是芙蓉的绿叶红花，哪是少女的绿裙红颜。闻歌：听到歌声。始觉：才知道。
赏析
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。
莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。
分类： 写景
贺知章： 写景
译文
会稽山上的雾气散了，显露出高峻的山体和葱郁的草木，明净的水面上没有风也起了水波。
别说春天已经结束花草都凋谢完了，另有人在水流中央采摘菱叶和荷叶呢。
注释
稽山：会稽山的省称。嵯峨：山高峻貌。
芳菲：芳香的花草。中流：水流的中央。芰荷：菱叶与荷叶。
粉光花色叶中开，荷气衣香水上来。
棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。
采莲去，月没春江曙。
翠钿红袖水中央，青荷莲子杂衣香，云起风生归路长。
归路长，那得久。
各回船，两摇手。
凝鲜雾渚夕，阳艳绿波风。
鱼游乍散藻，露重稍欹红。
楚客伤暮节，吴娃泣败丛。
促令芳本固，宁望雪霜中。
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
译文
夏日的若耶溪傍，美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语，人面荷花相映红。
阳光照耀采莲女的新妆，水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举，荷香体香共飘荡。
那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。
身边的紫骝马的嘶叫隆隆，落花纷纷飞去。见此美景，骚人踟蹰，愁肠空断。
注释
若耶溪：在今浙江绍兴市南。
袂：衣袖。全诗校:“一作袖。”
游冶郎：出游寻乐的青年男子。
紫骋：毛色枣红的良马。踟蹰：徘徊。
赏析
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《采莲曲》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。
第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
第四句：紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
锦䋏沙棠舰，罗带石榴裙。
绿潭采荷芰，清江日稍曛。
鱼鸟争唼喋，花叶相芬氲。
不觉芳洲暮，菱歌处处闻。
锦楫沙棠舰，罗带石榴裙。
绿潭采荷芰，清江日稍曛。
鱼鸟争唼喋，花叶相芬氲。
不觉芳洲暮，菱歌处处闻。
落日晴江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。
稽山云雾郁嵯峨，镜水无风也自波。
莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。
若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袖空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
女儿采提收船，船担水动波摇天。
春风笑隔荷花面，面对荷花更可耿。
见莲知菂实，寻藉□丝长。
六月天边路，何时结得霜。
拗落圆心响钏金，背人细数子藏深。
不嫌到手多尖刺，只怕伤人有苦心。
采莲吴姝巧笑倩，小舟点破烟波面。
双头折得欲有赠，重重叶盖羞人见。
女伴相邀拾翠羽，归棹如飞那可许。
倾鬟障袖不应人，遥指石帆山下雨。
江南秋色蚤，江上蚤莲芳。
佳人采红萼，两桨渡横塘。
翳日华芝薄，随风锦䋏长。
荡舟方自乐，绿水任沾裳。
朝露湿妾衣，暮霞耀妾瞩。
一叶小如瓜。
去住无拘束。
兀棹歌采菱，袭袭薰风足。
芦叶映港清，捉对鸳鸯浴。
莲中有苦心，欲折手还曲。
折莲恐伤藕，藕断丝难续。
画艇将归笑语频，鸳鸯对对起还沉。
妾心先自怀郎苦，怕嚼莲心苦转深。
罗裙溅湿鬓云偏，摇落香风满画船。
忽忆夜来憔悴梦，怨央正在藕花边。
南溪秋水深沦涟，南村美人来采莲。
莲花灼灼叶田田，芳桂轻桡兰作船。
采采红莲几成束，莲枝交衮相撑绿。
莲蕊满衣金粉扑，莲子为杯叶为足。
唱歌相并画舸舷，愿得采贤如采莲。
樊姬昔时进燕赵，几人精彩朝霞鲜。
中有二人贤于己，柔明婉顺君王前。
堪嗤羊侃锦绣妾，艳歌留怨朱丝弦。
小姨学采莲，两腕白于雪。
花色妬缃裙，瓣瓣红如血。
西邻小姑亦采莲，隔岸徒闻语笑喧。
从来不相识，相呼好并船。
停桡花下勤把手，他年何处投箕帚。
苦乐参差不可言，此日花开得来否。
难割藕丝肠，怕逢游冶郎。
归去风吹小簟凉，时闻花外香。
采莲莫伤根，伤根不成藕。
因思藕不成，悔作征人妇。
荷叶似侬鬓，荷花似侬妆。
夫婿常别离，羞见双鸳鸯。
采莲时节懒匀妆，日到波心拨棹忙。
莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。
弱柳系游骢，丛花映娇面。
郎佩紫纹囊，侬从扇底见。
采莲朝下湖西曲，短袂轻绡斗妆束。
小红艇子驾双桡，荡破粼粼镜光绿。
荷叶荷花飏锦云，鸳鸯两两护波纹。
荷钱却喜似侬钿，藕丝还爱似侬裙。
湖头昨夜西风雨，沙嘴新添三尺水。
翠倒红翻相向愁，波心半露青莲子。
采莲复采莲，回船正迎浪。
不恶归去迟，只嫌明月上。
明月团团湖水秋，清光满面照侬羞。
郎家只隔湖南垞，咫尺横波日夜流。
芙蓉花发江风香，鸳鸯双飞入金塘。
绿杨堤畔谁家女，并着兰桡斗艳妆。
玉溆烟残初过雨，越罗衣袂淩风举。
采莲一曲遏红云，却笑荷花不解语。
江头扶荔光陆离，千树万树红霞披。
烟销初褪玉肌露，双手贻郎不自持。
越来溪水还东注，那见当年浣纱处。
人生行乐须及时，不用五丝延命缕。
烟中一叶采莲舟，两岸香风正早秋。
瞥见江南明月上，玉箫吹断紫云愁。
溪女盈盈朝浣纱，单衫玉腕荡舟斜，含情含怨折荷花。
折荷花，遗所思，望不来，吹参差。
兰舟容与过横塘，步摇惊起双鸳鸯，罗裙带湿生浓香。
生浓香，红汗滴，坐中流，奏龙笛。
朝采莲，暮采莲，莲花艳冶莲叶鲜。
花好容颜不常好，叶似罗裙怨秋早。
秋风浩荡吹碧波，绿怨红愁将奈何。
年年采莲逞颜色，采得莲花竟何益。
莲花虽好却无情，夫婿有情常作客。
万里关河归未得，争如池上锦鸳鸯，双去双来到头白。
采莲复采莲，采莲还可怜。
愿比莲花与莲叶，不论生死根相连。
春风淡荡生紫烟，春水涟漪产白莲。
白莲二月叠青钱，三月开花皎且鲜。
四月花红复间碧，五月一望锦如织。
千头紫玉万头霜，公子佳人咸叹息。
咸叹息，驰道看花看不得。
扁舟昨夜下长川，桂棹兰桡骋颜色。
玉指纤纤曳锦帆，罗裙摺摺从风立。
乍绕湖西芳径迷，轻沙浅岸杨柳堤。
隔舟采花花不语，侬行采花花欲啼。
愿得同心相顾盼，勿交轻手露华滋。
采莲花，花几枝，佳人衣带自相私。
解道当花携锦瑟，二十五弦交葳蕤。
纤歌宛转不见人，但闻歌声何迟迟。
采莲舟明灭，采莲行未歇。
行行江口复采莲，夜深四顾生明月。
月照花林化锦江，花随明月来姑射。
不知前路采莲归，但爱湖心明月白。
寒鸿春燕几时回，江北江南空长陌。
谁人缓带与轻绡，双双采莲朝复夕。
莲花复莲花，秋风下绛纱。
轻寒吹玉叶，白露铺素波。
长使及时裁舞袖，勿教轻去拂香车。
采莲花，满船白玉与丹砂。
罗袖沾春雾，兰桡荡碧漪。
采莲莫折藕，折藕可怜丝。
梧桐转阶月如水，满地瑶华铺不起。
谁家玉箫吹画楼，不管洛阳春色愁。
吴姬蹈歌楚女舞，罗带同心结飞组。
采莲不采菂中薏，见人但道莲心苦。
鲤鱼吹风红叶秋，独持明月上兰舟。
巴陵去去三千里，情与白波天外流。
细语呼人远不闻，水光摇荡石榴裙。
一身肌骨无多重，欲入荷花化彩云。
家近城西绿水塘，荷花开落几悲伤。
采莲遥寄阿郎去，妾抱苦心终为郎。
红妆翠袖砍采莲。
三三两两斗婵娟。
欲行不行落金钿。
落金钿，垂玉指。
发青蘋，照绿水。
瞥见出花边，容与未肯前。
侬肱生似藕，郎面恰如莲。
风暖疑为雨，月明犹在烟。
棹歌方欲歇，何处复相连。
妾本临江住，芙蓉荡双楫。
日暮不归来，江头待明月。
中流惊散紫鸳鸯，花比朱颜叶比裳。
为君艳歌君莫忘。
君莫忘，山复河。
江南弄，采莲歌。
采莲复采莲，采莲方未已。
翠羽拂云平，轻桡乘浪起。
越女娇娆世所无，玉环系腕色甚都。
相将结伴寻芳去，但得芙蓉莫浪趋。
芙蓉浅浅峡江侧，近水轻盈净如拭。
将归东岸隔西浔，欲往汀南限溪北。
汀南溪北一朝花，采莲谁得似娼家。
不憎绿水渐罗袂，但恨鸳鸯占浦沙。
浦上鸳鸯两两飞，翠茎丹干自相依。
渚口初闻乘月去，隔江犹唱采莲归。
采莲曲，欢未足。
一路歌声入綵云，相看翠袖飘红玉。
思君为擢藕如船，断却长丝恨转连。
蒂似妾心空自苦，花当妾貌好谁怜。
采莲秋已暮，归来月如素。
塞外音书杳不闻，江南年少空相慕。
摘尽红莲怅远天，回看往路空寒烟。
君看少小如花女，谁不解刺采莲船。
湖头采莲女，不向藕花前。
笑脸晕芙蓉，相看名采莲。
托根同佳藕，何须妒并妆。
生憎子结后，强半是空房。
采莲复采莲，盈盈水中路。
鸳鸯触叶飞，卸下团团露。
棹讴宛转发中川，队队红妆竞采莲。
欲就前溪问名姓，莲花当住木兰船。
青绫裙子试新裁，水面风吹拂拂开。
舟小身轻波复静，荷花荡里去还来。
妾学采莲莲始花，花颜与妾争春华。
妾有朱铅为郎饰，不学尔花徒弄色。
秋霜一夜花无主，妾忆行郎泪如雨。
暗卜行郎何日归，定是莲房结子时。
窈窕谁家女，湖上采莲去。
采得鲜莲花，殷勤唱金缕。
对花不觉泪沾裳，妾貌如花安可常。
秋风纨扇班姬怨，明月苏台西子伤。
何如池上锦鸳鸯，朝朝暮暮长双双。
生小横塘住，烟波一棹轻。
年年采莲惯，莲种尽知名。
镜影净湖光，人面花枝映。
红衣薄似侬，不耐秋风冷。
朝来采莲处，露叶未曾乾。
欲取珠相赠，终怜无定圆。
折莲丝绕手，根蒂还牵藕。
回棹漫相惊，鸳鸯此中守。
拨棹里湖去，连堤种芰荷。
折来与郎嗅，香比外湖多。
风吹藕花满路香，中流荡桨谁家娘。
隔岸爱寻双菡萏，回波惊起两鸳鸯。
采得莲心无所寄，藕丝不断系人肠。
小舟风送荡微波，女伴相携笑语和。
月照花开香满袖，折花低唱采莲歌。
消夏湾头露华晓，风动芙渠香袅袅。
吴娃红袖映花明，中流争羡鸳鸯好。
西施一笑回双眸，芳香满载木兰舟。
酒酣玉簟凉如水，西风莫遣吴宫秋。
采采池中莲，花香君莫取。
赠子以莲房，教识侬心苦。
西风引袂凉云起，鸳桨扶船浮绿水。
露沁花脂茜粉香，满柄蜂芒刺葱指。
红绡半妥金钏明，堤上玉郎窥唱声。
湘中暮雨欢期失，各自东西空目成。
船荡波心烟漠漠，归路花从唱边落。
绿艳红妖江水深，水底灵均应不觉。
南北湖亭竞采莲，吴娃娇小得人怜。
临行折得新荷叶，却障斜阳入画船。
荡舟无数伴，解缆自相催。
汗粉无庸拭，风裙随意开。
棹移浮荇乱，船进倚荷来。
藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
曲浦戏妖姬，轻盈不自持。
擎荷爱圆水，折藕弄长丝。
佩动裙风入，妆销粉汗滋。
菱歌惜不唱，须待暝归时。