野色画难染，杖藜春水边。
新烟榆木火，迟日杏花天。
村酒倾壶浊，溪鱼入脍鲜。
人生行处乐，莫负杖头钱。
一曲两曲涧边草，千枝万枝村落花。
携筇深去不知处，几叹山阿隔酒家。
翠岚迎步兴何长，笑领渔翁入醉乡。
日暮渚田微雨后，鹭鹚闲暇稻花香。
城里无闲处，却寻城外行。
田园经雨水，乡国忆桑耕。
傍涧蕨薇老，隔村冈陇横。
何穷此心兴，时复鹧鸪声。
闲赏步易远，野吟声自高。
路无人到迹，林有鹤遗毛。
物外趣都别，尘中心枉劳。
沿溪收堕果，坐石唤饥猱。
麦陇风来翠浪斜，草根肥水噪新蛙。
羡他无事双蝴蝶，烂醉东风野草花。
译文
和煦的风吹斜了麦陇的新稻，小青蛙在水洼草根处不停的叫着。
多么羡慕那无忧无虑的蝴蝶啊，暂且沉醉在这春风过处的花田草甸吧。
注释
麦陇：麦田。
赏析
相信许多人都有过春日野步的经历。漫步于郊原田野，天朗气清，惠风和畅，视野旷极，心神俱爽。我们不妨来看看诗人是怎样表达他此时的感受的。
春天的麦田是如草地般的绿色，东风吹过，麦田里一阵翠浪软软向远方飘去。稻田里的肥水滋养着新生的青蛙，让它们尽情欢叫。告别稻田，诗人又来到了一片野地，看到一对蝴蝶飞舞，它们忽高忽低，好像喝醉了酒一样，在醇美的东风中，留恋于野草香花，安逸自然。
此诗的妙处在最后两句。本来蝴蝶舞姿蹁跹，应十分清醒才是，可诗人偏偏认定它们的舞蹈是喝醉酒导致的。推其情理，诗人漫步田野，目遇翠麦，耳听新蛙，时感东风拂体，早就恨不得醉倒在这暖暖的春风里了。诗人将这种情感外施于物，一口断定蝴蝶是喝醉了，并因此而“羡”，更显得诗人对春日野景陶醉无穷。“烂醉”二字形象地表现出蝴蝶沉醉花丛，留恋不去的如醉形态，也把作者目睹此景时的陶然之情和盘托出。
所以说，诗的前两句是情感的缘起，后两句是情感的抒发，诗人在这首诗中，以清新悠雅的语言风格，描绘了春日野步所得之景，抒发了自己淡然闲适、钟情田园的感情。
野步随吾意，无劳问是非。
风莺移树啭，江燕引鹐飞。
一径入寒竹，千峰驻晚晖。
幽怀在天末，何在更忘机。
原野宜秋步，支筇日欲斜。
断桥时立鸟，疏草露行蛇。
细雨沾梨叶，微风过稻花。
坡西又吹笛，烟火两三家。
目倦风尘观，身疲鞍马行。
春沙迎步润，山雪照怀清。
冰水初消色，林鸦欲乳声。
物华多感触，一动故园情。
悲歌厌听久无襦，倦客翻嫌出有车。
杖策岸巾山下路，百钱聊欲饮樵夫。
蝶舞蔬畦晚，鸠鸣麦野晴。
就阴时小息，寻径复微行。
村妇窥篱看，山翁拂席迎。
市朝那有此，一笑慰余生。
石梁俯清流，苔发明可数。
茅檐春昼长，寂寂亭阴午。
鸟啼花径深，风絮浩无主。
幽人不可亲，棋声时出户。
野步忘归远，春心不自休。
管弦非老伴，风雨定花仇。
柳暗深深路，溪寒小小楼。
谢娘歌白伫，此意可忘忧。
堤上淡黄柳，水中花白鹅。
诗情随处有，此地得偏多。
场圃农功毕，村邻醉叟多。
野风吹惨澹，海气起嵯峨。
妇女窥篱看，儿童拾穗歌。
身闲不自乐，如此暮年何！
水生已抹堤，草长复侵路。
小蝶仍可怜，欲下却飞去。
散策寻溪偶缓行，羁栖愁眼忽双明。
非烟羃羃平芜合，倒影层层远翠横。
鸥鹭低飞映山去，江湖一诺百金轻。
直知已造洞天内，身在人间却自惊。
留著云扉尽晚关，穿林踏破紫苔斑。
虹霓渴雨欲下涧，魍魉避人还入山。
石觜露烟孤历刺，溪腰缠草绿湾环。
野僧有意待明月，独倚一筇松竹间。
密竹藏啼鸟，荒村起白烟。
人行秋色里，家在夕阳边。
幽景恣追寻，迟迟傍柳阴。
静思非世务，孤立是闲心。
村迥遥峰出，溪明返照侵。
片沙招野步，白鹭伴高吟。
积雨回塘涨，微晴叠翠深。
春鸠鸣古寺，烟草入平林。
迸笋行无定，飞花势不禁。
凝然客亭上，乡思独沉沉。
倚杖立江干，丹枫叠嶂寒。
何人三昧手，画我看秋山。
野步任吾情，深村复远坰。
陂塘波瀰瀰，坡垄麦青青。
灶妇知蚕性，田夫识地形。
牧儿尤可喜，记得相牛经。
步屧寻春日正暄，杖藜徐步小桥边。
身如柳惠人皆识，名比韩康世漫传。
雪压寒梅枝袅袅，烟笼脩竹翠娟娟。
途穷兴尽空回首，却见招提独岿然。
天宽地大我何忧，白首行歌得自由。
穷既有神安可送，富如非义岂容求。
四时无出三春好，万事都拚一醉休。
茅屋酒旗遥唤客，余寒未许脱驼裘。
出郭病身健，还山秋日长。
云光漏疏木，岚翠集虚堂。
远害愁防虎，全生拟牧羊。
那知岩壑外，随步有康庄。
峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作近游。
最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。
译文
料峭的寒风催着换上了厚衣服，到附近的郊区原野去游玩。
秋风最爱多管闲事了，它一来，不但把枫叶变红，还把人的头发变白了。
注释
峭寒：料峭。
红他枫叶白人头：这是名句。
赏析
绝句就是“截句”，从律诗中截出两联，单独成诗，可以把不必要的部分删去，只突出精华的内容。由于形式适合，有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的，前两句交代，后两句用奇，此诗即如此。
“峭寒催换木棉裘”，寥寥数字，勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者，催促，催逼，仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里，诗人赋予了峭寒一个独立的人格，它想用寒冷逼迫诗人换衣，诗人不肯，它便更添寒冷，诗人仍不肯，它便一冷再冷，再冷，再冷，诗人不得已，只好屈服。实际上，峭寒是没有人格的，更不可能故意与诗人作对，诗人这样写，是把自身的感情外施于物，通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢？可能有多种原因，但结合后文来看，最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现，他不肯服老，所以不愿听任峭寒摆布，但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便，“近”是指无力走远。那么，大冷的天，诗人为什么要去野步呢？他在秋风萧瑟中，又将会是怎样的心情呢？
“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪。
综合全诗来看，最核心的无疑是后两句，但前两句也不应忽视。应该说，如果没有前面两句的交代和铺垫，后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
负郭人家蚕上箔，隔溪村落犊归田。
满堤杨柳满畦菜，黄到维摩岭上烟。
旅窗真闷极，晚斋望秋来。
溪水拖烟尾，山峦曝雨腮。
独行歌兴逸，一笑客愁开。
今夜中秋月，谁人送酒杯。