篱落岁云暮，数枝聊自芳。
雪裁纤蕊密，金拆小苞香。
千载白衣酒，一生青女霜。
春丛莫轻薄，彼此有行藏。
背景
这首诗具体创作年代已无法考证，但据诗意可知作于秋日菊花盛放之时。作者生活在动乱迭起的晚唐时代，久受压抑，其所作之诗，多讽刺现实或官僚集团，这首诗即是借咏物而刺世之作。
译文
一年将近在篱笆边，几枝菊暂且开得欢。
白雪裁剪出细蕊密，金蕾开放香气连连。
千年曾为贫士之酒，一生都被霜雪摧残。
春日花丛不要轻薄，彼此行止都是天然。
注释
岁云暮：即岁暮。一年将近时。
纤蕊：纤细的花蕊。
白衣：犹布衣，古未仕者著白衣。青女霜：青女，神话中霜雪之神。
轻薄：轻浮刻薄，不厚道。行藏：谓出仕即行其所学之道，或者退隐藏道以待时机。后因以“行藏”指出处或行止。
赏析
一年精近，本已是万木凋落，百花残尽之时，作者想不到篱笆旁边那枝枝菊花开放了，“几朵依稀散晚香”，这“数枝”花为冷漠的秋季增添了艳丽的色彩。这就是诗的开头两句所叙述的内容。作者接着描写道：“”这两句是说：白色的菊花像白雪剪裁而成，那密密的花蕊纤细柔软，金色的菊花，花蕾刚刚绽开，清香才流溢出来。作者抓住菊花的色彩，运用生动的语言，细腻地予以刻画。菊花，黄白相间，艳丽多姿，也算是大自然的宠儿。可是“千载白衣酒，一生青女霜”，它也是历尽了人间的沧桑。晋陶渊明不为五斗米折腰，挂印去后，以一介贫士的身份退隐田园，每日里种菊南山，酣歌纵酒，（尤爱菊花酒）虽酒债处处，但精神却得到了超脱。“千载”句便暗指此事。这两句诗表面上写菊花，实地里却是作者自身的慨叹。据史载，作者因恃才傲物，多所讥讽，以故为公卿所恶，曾十上不中。故其思想情绪借诗人表达出来。
“”这两句是说：春天的花草你没有必要因为开在春光里就沾沾自喜，似乎了不得，从而轻浮刻薄，其实呀，你开在春天，我作为菊花开在秋天，都是天定的，并不是自然厚爱你而薄待我，大家彼此都差不多。言外之意则是：“你们那些官运亨通的人不要瞧不起这个‘白衣’人。你们为官固然饭好，可是自古是‘伴君如伴虎’，每天你们难道不是‘战战惊惊，如临深渊，如履薄冰’吗？我作为一个‘白衣’，虽说手中没有生杀予夺之权，可是我生活得自由、坦然。可见，我们‘彼此有行藏’啊！”在警告春花不要自我狂妄而轻视白菊的同时，严肃地指出群花应各自尊重本来的生长规律和特定禀性。
此诗以轻巧从容见长，它吐语隽永有致，意蕴却深邃绵厚。
玉律三秋暮，金精九日开。
荣舒洛媛浦，香泛野人杯。
靃靡寒潭侧，丰茸晓岸隈。
黄花今日晚，无复白衣来。
东篱摇落后，密艳被寒催。
夹雨惊新拆，经霜忽尽开。
野香盈客袖，禁蕊泛天杯。
不共春兰并，悠扬远蝶来。
王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬓毛。
露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。
译文
公子贵族莫把菊苗看成普通野生草，重阳佳节，插菊在鬓发，朵朵争俏。
露水阳光让菊花更丰润，香满池岸绿满池岸，因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
注释
王孙：公子哥。比：看作。蓬蒿：野生草。九日：重阳节。
秋香：菊花。由来：因此从来。瓦松：一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处。
赏析
题为菊，但通篇不用一个菊字，但句句写菊。
“王孙莫把比蓬蒿”，蓬蒿是一种野生草，个头较高，从外形看，与菊苗太大的差别，养尊处优的公子王孙们，是很容易把菊苗当作蓬蒿的。作者直抒胸臆，直截了当地训斥王孙公子“菊草不分”。其实这是鄙视他们不识人才。下一句就更能看出作者的用意了。
“九日枝枝近鬓毛”，每年阴历九月九日，是中国古代重要的重阳节，这一天，我们的先人登高、赏菊、饮酒，佩茱萸囊，把菊花插戴于鬓上。这第二句是说，菊苗到了重阳节，就会开出美丽的花朵，这与蓬蒿有了本质的区别。你看，一枝又一枝的菊花插在大家的鬓发间。请问：有乱插蓬蒿的吗？哈哈没有。这第二句，作者作为菊花是多么自豪啊，人们终于认识到它的价值。
三、四两句是全诗的着重处，集中地写了菊的高洁气质和高尚品格。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀菊，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，菊花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了菊花特有的形象，也感受到了菊花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
诗人在描写了菊的气质以后，很自然地归结到咏菊的主旨：“由来不羡瓦松高”。瓦松，是一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物。初唐崇文馆学士崔融曾作《瓦松赋》，其自序云：“崇文馆瓦松者，产于屋溜之上……俗以其形似松，生必依瓦，故曰瓦松。”瓦松虽能开花吐叶，但“高不及尺，下才如寸”，没有什么用处，所以“桐君（医师）莫赏，梓匠（木工）难甄”。作者以池岸边的菊花与高屋上的瓦松作对比，意在说明菊花虽生长在沼泽低洼之地，却高洁、清幽，毫不吝惜地把它的芳香献给人们；而瓦松虽踞高位，实际上“在人无用，在物无成”。在这里，菊花被人格化了，作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。“由来”与“不羡”相应，更加重了语气，突出了菊花的高尚气节。这结尾一句使诗的主题在此得到了抉示，诗意得到了升华。
咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是“袭貌遗神”，毫无生气。此诗句句切合一菊字，又句句都寄寓着作者的思想感情。菊，简直就是诗人自己的象征。
雪菊金英两断肠，蝶翎蜂鼻带清香。
寒村宿雾临幽径，废苑斜晖傍短墙。
近取松筠为伴侣，远将桃李作参商。
年来病肺疏杯酒，每忆龙山似故乡。
篱下霜前偶得存，忍教迟晚避兰荪。
也销造化无多力，未受阳和一点恩。
栽处不容依玉砌，要时还许上金尊。
陶潜殁后谁知己，露滴幽丛见泪痕。
日日池边载酒行，黄昏犹自绕黄英。
重阳过后频来此，甚觉多情胜薄情。
造化功夫异异端，自缘开晚少人看。
若教总似陶潜眼，肯向芳春赏牡丹。
矫首春风独后时，冰霜自厉占东篱。
悲如屈子凄凉意，清似陶翁平澹诗。
寂寞秋香怜向晚，徘徊寒蝶笑生迟。
蹇予气味差相似，采采金英尽一卮。
曾见春花落万红，不然随雨即随风。
如何得到重阳日，浮在陶家酒盏中。
气受一岁足，千花极后芳。
蕊浮茶鼎沸，色染道衣黄。
天上虚星落，人间寿水香。
邓州兵革外，流种遍江乡。
万卉趁枯死，香金斗晚葩。
甘名应得露，野色岂如家。
俗态惜迟暮，芳情谁怨嗟。
重阳樽酒伴，不见牡丹花。
渊明岂但隐逸人，渊明素怀诸葛志。
清香不独占秋天，菊潭一滴三千岁。
秋风著意菊丛黄，不怕东篱五夜霜。
曾记南阳饮潭水，要令道骨合仙方。
寂寂东篱姿，凄彼霜露湿。
不肯出春风，俗眼岂相人。
世无陶靖节，此趣谁收拾。
陶令重时芳，钟繇帝赍霶。
清香宜桂酒，冷艳压萸房。
羽客长生助，骚人夕落伤。
郊原多似是，甘苦冀情详。
菊花初抱叶，始见春光来。
绿蓓今著花，又见秋风回。
高天不容土，白日安可栽。
一世如大疟，寒暑还相催。
使我明镜匣，羞为苍颜开。
流年可奈何，独有金螺杯。
閒秋无丈尺，付与令翦裁。
况兹佳节近，秋日宜楼台。
菊花又密闹，烂若金缕堆。
如何不自乐，行绕空徘徊。
秋风不惜花，即见飞苍苔。
惟此一樽酒，万事皆尘埃。
花浓新出黄金矿，枝软轻垂绿玉条。
正色逢人何太晚，清香到酒亦终期。
篱边此意同萧瑟，霜后无言对寂寥。
凡卉不为孤艳地，渊明真赏欲争邀。
佳节逢吹帽，黄金染菊丛。
渊明何处饮，三径冷香中。
九月严霜杀草根，独开黄菊伴金樽。
东篱故事何重叠，醉倒花前是远孙。
不用移春槛，西风满客车。
行行无长物，粲粲只黄花。
晚色装秋重，寒香引雾斜。
辇来尊俎处，有酒不须余。
性迟故故待霜天，珠蕾金苞带露鲜。
曾有餐之充雅操，又云饮者享高年。
骚留楚客芳菲在，史视胡公粪土然。
莫道先生真鼻塞，幽芗常在枕囊边。
秋篱霜露寒，独立尔良难。
不作过时恨，从教耐久看。
风流沾腊蕊，臭味忆骚兰。
孤淡逢心赏，幽香故未阑。
寒林色枯槁，粲粲篱菊鲜。
冷艳无俗韵，孤芳弄秋妍。
金晶与高絜，未觉阳和偏。
岂无儿女花，谁能制颓年。
瑟瑟西风不受欺，自缘晚节在东篱。
何人更道无钱赏，况是参军落帽时。
秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。
西风门径含香在，除却陶家到我家。
日丽秋霜白，天清野菊黄。
亦知甘隐逸，偏得近壶觞。
屡折元因醉，斜簪一任狂。
乾坤传舍耳，节赏莫思乡。
内园木槿今无色，彭泽花枝别有春。
草木从来无定准，一时抬价要高人。
本自餐霜色，弥深避俗姿。
芙蓉无妒意，桂树得新知。
忍对繁开泪，何堪盈手悲。
每从离乱后，一倍话东篱。
飒飒金风度，嫣嫣秋色妍。
白衣还自至，青女更相怜。
艳当秋候已惊迟，况是重阳又过期。
恋节人心空自别，有花何日不相宜。
香分静阁微风度，影上华筵夜月移。
试问三春娇逼眼，到今曾见傲霜枝。
秋菊有黄花，万古长如此。
谁知栗里风，却胜南阳水。
多少名花种玉栏，胭红粉碧望秋残。
野亭篱下萧萧菊，独伴幽人保岁寒。
西风萧瑟罢群芳，三径荒馀剩冷香。
最爱秋深娇老圃，不随春早斗新妆。
饱餐玉露连天白，铺就金花满地黄。
千古知心何处去，东篱曾忆醉重阳。
野老篱边对酒时，含霜浥露两三枝。
略无俗韵非关隐，为抱秋心独放迟。
影蘸夕阳描小照，香留晚节赋新诗。
清芬冷落寒螀夜，不许春来蛱蝶知。
猎猎西风里，霜心结蕊清。
野丛孤月卧，瘦影素烟横。
不为黄巢种，岂因陶令名。
真香与真色，寒士竞相盟。
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