姑熟再见胜之，次前韵
别梦已随流水，泪巾犹浥香泉。
相如依旧是臞仙。
人在瑶台阆苑。
花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。
蛾(é)眉新作十分妍。
走马归来便面。
背景
这首词作于宋神宗元丰七年（1084年）七月。元丰六年徐守君猷离黄去湘后，侍女胜之也离他去了姑熟，改嫁于张乐全之子张恕。元丰七年七月，东坡改任汝州，过南州，去姑熟，再见胜之。胜之失态无情，东坡感慨之下作下此词。
译文
离别已成过去，如一江流水，伤别的眼泪还湿润着香帕。司马相如依旧是清瘦的神仙。住在神仙住的仙宫，令人向往。
纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风回旋那样纤细。歌声圆润美妙如明珠滴入水中。女子的眉毛刚刚画成，极其美丽。骑马回来时还半遮着脸面。
注释
姑熟：又称姑孰，今安徽当涂县。胜之：徐守君猷的侍女。次前韵：前韵指《西江月·龙焙今年绝品》中的泉、仙、苑、圆、妍、面韵，本词步其韵而作。
浥：湿润。香泉：美人的眼泪。相如：司马相如。指代女主人公的情人。臞仙：清瘦的神仙。臞：消瘦。瑶台阆苑：仙宫。瑶台：神话中神仙所居住之地。唐李商隐《无题》诗：“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。”阆苑：阆风之苑。唐李商隐《碧城诗》：“阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。”此处指朝廷。
花雾：《广记》：弱质纤纤，如雾蒙花。萦风：回旋的（秋）风。歌珠：歌声如贯珠。蛾：蚕蛾。蛾眉：细而长的眉毛。新作：新画。妍：美丽。便面：障面，盖之类也。不欲见人，以此自面障面而得其便，故曰便面，亦曰屏面。
赏析
花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。蛾眉新作十分妍。走马归来便面。
这首词上片回忆当年徐守君猷与侍女胜之黄州情。“别梦已随流水”，别离匆匆，如一江流水。“随”字蕴含着年华的虚度，精神的空虚。岁月无情，人生如梦，哀而不伤。“泪巾犹浥香泉”，写当年胜之的娇态。青春、美貌、人格几乎完全衰退的胜之，现在仍然陷入痛苦、哀怨、无奈的变态之中。谁知她当年在太守面前撒娇，泪如泉涌，湿润着香帕。“对人前乔做作娇模样，背地里泪千行”（元代妓女真氏《解三酲》），美中带娇。至今东坡还记忆犹新。“相如依旧是臞仙。人在瑶台阆苑”，又写徐守君猷的美好晚景：如风流倜傥的司马相如那样，文采奕奕，风流翩翩，儒居山泽，住在“瑶台阆苑”，成为“臞仙”，令人向往。短短四句，跨越历史的时间和现实的空间，想圆一场司马相如和卓文君的爱情梦。
下片，直面无情的胜之，婉而不怨。“花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。”以生动新颖的比喻，写胜之纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风回旋那样纤细，飘渺不定。随着音乐的节拍，歌声如贯珠延绵，如“滴水清圆”，换来的只是冷酷的现实。较之黄州时期的“双寰绿坠，娇眼横波眉黛翠，秒舞蹁跹”的体态美和舞姿美要逊色多了。她脱离情海，又陷入苦海，不免有些悲哀。最后两句，在哀伤中容颜不减青春美，仍以婉曲出之：“蛾眉新作十分妍。走马归来便面。”“蛾眉”比不上“眉黛翠”，“十分妍”也不能与“人间谁敢更争妍”（《西江月·龙焙今年绝品》）同日而语。哪怕是歌声依旧，刚刚画成的“蛾眉”，“十分妍”，留给人们的却是胜之不欲见人，无颜面对江东父老，今非昔比的印象。不仅不会令人厌恶、反感，反而会令人无限同情。这是中国封建社会妇女地位低下决定的。
全词运用三维（东坡、徐守君猷、胜之）观照，时（黄州时）空（姑熟现实）交错的技法，悼念了徐守君猷，哀而不伤；直面了胜之，婉而不怨。东坡透过这“别梦已随流水”的风流韵事，流露出苍茫的失落感。
猜您喜欢
艳质无由见，寒衾不可亲。
何堪最长夜，俱作独眠人。
飞花时节，垂杨巷陌，东风庭院。
重帘尚如昔，但窥帘人远。
叶底歌莺梁上燕，一声声伴人幽怨。
相思了无益，悔当初相见。
君家有二镜，光景如湛卢。
或长如芭蕉，或圆如芙蕖。
飞电着子壁，明月入我庐。
月下合三壁，日月跳明珠。
问子是非我，我是非文殊。
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
残句衡茅稚子璠玙器。
越井冈头云出山，牂牁江上水如天。
床床避漏幽人屋，浦浦移家蜑子船。
龙卷鱼虾并雨落，人随鸡犬上墙眠。
只应楼下平阶水，长记先生过岭年。
急雨萧萧作晚凉，卧闻榕叶响长廊。
微明灯火耿残梦，半湿帘帷浥旧香。
高浪隐床吹瓮盎，暗风惊树摆琳琅。
先生不出晴无用，留向空阶滴夜长。